許芳慈

許芳慈現為新加坡國立大學（National University of Singapore, NUS）傳播與新媒體學系講師，擁有新加坡國立大學文化研究博士學位。其論文研究曾獲新加坡「總統研究生獎學金」（President’s Graduate Fellowship）及「新加坡國立大學人文社會科學院潛力青年研究獎助」（FASS Promising Graduate Scholar Award）。其研究興趣包括視覺現代性的形成、冷戰美學、記憶、科技哲學和日常生活中藝術實踐之體現等。

許芳慈除從事學術研究工作外，也是一名策展人，並在過去十年間曾與諸多藝術家和機構合作。2010年至2012年間，她擔任亞洲藝術文獻庫（Asia Art Archive）的數位典藏經理，也於2012年至2013年擔任國立臺灣美術館策展人。她近期的策展經歷有《未竟之役：太空．家屋．現代主義》（臺北市立美術館，臺灣，2021-2022）；《逸彩：華宇瞬息》（Fistful of Colours: Moments of Chinese Cosmopolitanism）（新加坡國立大學博物館，新加坡，2021-2022）；《想望的影像：當微歷史成形》（Wishful Images: When Microhistories Take Form）（新加坡國立大學博物館，新加坡，2020）；以及與泰莎．瑪莉亞．奎松（Tessa Maria Guazon）共同策劃的《東南亞性／別身體》（Gendered Bodies in Southeast Asia）（馬尼拉大都會博物館，菲律賓，2019）。

許芳慈亦是資深編輯及譯者。出版的編／譯作品有《東南亞：策展空間》（SouthEastAsia: Spaces of the Curatorial）中文版（由烏特．梅塔．鮑爾〔Ute Meta Bauer〕與布麗姬特．歐特克〔Brigitte Oetker〕主編，2021）；她也和町田惠美（Machida Megumi）共同主編《攝影之聲》（Voices of Photography）第28期「沖繩專題」（2020）。其文章散見於《皇家亞洲學會馬來亞分會學報》（Journal of the Malaysian Branch of the Royal Asiatic Society）、《藝術觀點ACT》（Art Critique of Taiwan）與《藝術界》（LEAP）。

• 2021/10-2022/2

  《未竟之役：太空．家屋．現代主義》，與陳麗瑩共同策展，臺北市立美術館，臺北，臺灣

• 2021/9-2022/9

  《逸彩：華宇瞬息》（Fistful of Colours: Moments of Chinese Cosmopolitanism），新加坡國立大學博物館，新加坡，新加坡

• 2020/6-2022/6

  《想望的影像：當微歷史成形》（Wishful Images: When Microhistories Take Form），新加坡國立大學博物館，新加坡，新加坡

• 2019/1-2019/3

  《東南亞性／別身體》，與泰莎．瑪莉亞．奎松（Tessa Maria Guazon）共同策展，馬尼拉大都會博物館，馬尼拉，菲律賓

• 2017/7-2017/10

  《馬尼拉：大隱於市》，馬尼拉大都會博物館，馬尼拉，菲律賓

• 2016/10-2017/1

  《2016台灣國際錄像藝術展──負地平線》，與呂佩怡共同策展，鳳甲美術館，臺北，臺灣

• 2016/2-2016/5

  《透工──萬迪拉塔那與他所捨棄的影像》，立方計劃空間，臺北，臺灣

• 2013

  《藝術家聯合大會檔案》（Artists’ General Assembly: The Langenbach Archive），檔案研究員，雕塑廣場，新加坡，新加坡

• 2013/6-2013/9

  《在現場：卡帕百年回顧展》，國立臺灣美術館，臺中，臺灣

• 2013-2019

  新加坡國立大學社會科學所亞洲文化研究課程，博士，新加坡

• 2008-2010

  芝加哥藝術學院藝術行政暨文化政策研究：策展展覽研究學群，碩士，美國

• 2007

  國立中興大學歷史學系，學士，輔系行銷學系、中國文學系，臺灣

• 2022

  錄映太奇，董事，香港，中國

• 2020-

  新加坡國立大學傳播與新媒體學系，講師，新加坡

• 2021

  亞洲電影資料館Singapore Shorts ’21，評審，新加坡

• 2020

  第12屆台灣國際紀錄片影展「亞洲視野競賽」，評審，臺灣

• 2019/6

  當代策展的新挑戰──國際論壇暨青年策展工作坊，工作坊協作指導，臺灣

• 2019

  亞洲新銳藝術家大獎，提名人，中國

• 2019

  LOOP巴塞隆納錄像藝術製作獎，提名人，哈恩內夫肯影像收藏基金會（Han Nefkens Foundation）、米羅基金會（Fundació Joan Miró）合辦

• 2019/7-2021/7

  新加坡國立大學博物館，策展人，新加坡

• 2018-

  瑞士藝術理事會藝術家研習營，藝術學術導師，臺北藝術節，臺灣

• 2018

  臺北市立美術館，諮詢委員，臺灣

• 2017-

  臺灣當代文化實驗場，諮詢委員，臺灣

• 2017/10-

  新加坡南洋理工大學當代藝術中心，動態影像研究智囊團成員，新加坡

• 2017

  ARKIPEL──第5屆國際紀錄片實驗電影影展，國際評審，印尼

• 2017

  菲律賓大學迪里曼分校藝術學院，訪問學人，菲律賓

• 2017

  馬尼拉大都會博物館，駐地策展人，菲律賓

• 2016

  第5屆台灣國際錄像藝術展，國際評審，臺灣

• 2015-2016

  沖繩大學區域研究中心，專案研究員，日本

• 2013/7-2017/8

  新加坡國立大學，研究員，新加坡

• 2012-2013

  國立臺灣美術館，策展人，臺灣

• 2010-2012

  香港亞洲藝術文獻庫，數位典藏經理，中國

• 2008/8-2010/6

  芝加哥藝術學院蘇利文藝廊，展務執行，美國

• 2007-2008

  國立故宮博物院書畫文獻處，研究助理，臺灣

• 期刊及專書（含論文集）論文

• 2023

  〈Exhibiting History in its Present tense: Curatorial Reflections on Art Histories of A Forever War: Modernism between Space and Home (2021)〉，《Cultural Politics》19卷2期

• 2023

  〈Between the Curatorial and Art Historiography: T.K. Sabapathy and His Pursuit of Southeast Asia Modern in Art〉，收入《The Edinburgh Companion to Curatorial Futures》，Bridget Crone、Bassam El Baroni主編（Edinburgh: Edinburgh University Press）

• 2022

  《東南亞：策展空間》（SouthEastAsia: Spaces of the Curatorial），中文版導讀／審訂，烏特．梅塔．鮑爾〔Ute Meta Bauer〕與布麗姬特．歐特克〔Brigitte Oetker〕主編，臺中：國立臺灣美術館

• 2022

  〈未竟之役：太空．家屋．現代主義〉，與Kathleen Ditzig合著，收入《未竟之役：太空．家屋．現代主義》展覽目錄（臺北：臺北市立美術館）

• 2020

  〈為了我們可能的「歷史」──此當下，伴著沖繩攝影的臨界書寫〉，《攝影之聲》28期

• 2019

  2019，〈Giving Time: George Clark’s “Double Ghosts” and the Alter-Politics of Film〉，收入《15th Berwick Film & Media Arts Festival Catalogue》

• 2019

  2019，〈Between not yet and never more: Wei Leng Tay’s fugitive Images〉，收入《Crossings: a solo exhibition by Wei Leng Tay》（NUS Museum）

• 2019

  〈聆聽印地歌前衛：從奇拉．塔希米克《噴了香水的噩夢》概念化亞洲冷戰〉，《藝術觀點ACT》77期

• 2019

  〈亞洲冷戰中的第三世界發音：奇拉．塔西米克〉，收入《人間思想》第10輯，「思想第三世界」專題

• 2018

  〈罔兩問「影」：初探東南亞實驗影像聲景的「性」〉，《藝術觀點ACT》74期

• 2018

  〈影像機器與其多向度記憶：高重黎幻燈簡報電影之末日三部曲〉，《攝影之聲》22期

• 2017

  〈無聲信柬的語調：林欣怡《第六十九信Letter#69》中飄零的紀念〉，《ArteBA: Memoria Semestral de Arte Contemporáneos》4期

• 2017

  〈噤聲講演、《村裡的人，你們好嗎》與《新國戀》〉，《皇家亞洲學會馬來亞分會學報》90卷1期

• 2017

  〈遺忘──生命中恆在的死亡形式〉，收入《養神院──陳哲偉個展》展覽目錄（臺北：臺北市立美術館）

• 2017

  〈錄像輓歌：重訪動態影像黯鬱之壤〉，收入《2016台灣國際錄像藝術展──負地平線》展覽目錄（臺北：財團法人邱再興文教基金會）

• 2017

  〈東南亞的季風亞洲：區域認知框架與更迭的曼荼羅〉，《藝術觀點ACT》70期

• 2017

  〈無法分解的冷戰死學──菲奧娜．阿蒙森與萬迪拉塔那的紀錄性影像〉，《攝影之聲》20期

• 2017

  〈肖像擺：關乎明日往昔的揣想即興〉，《典藏．今藝術》292期

• 2017

  〈宣言（演繹）電影：奇拉．塔西米克〉，《藝術觀點ACT》69期

• 2016

  〈死者的現下史學：試論冷戰島鏈的記憶政治與遺忘美學〉，《新美術：中國美術學院學報》37卷6期

• 2016

  〈音景聲影：電影的沖繩與失落的感覺連帶〉，收入《2016當代敘事影展──邊界．世界》影展手冊，轉載於《放映週報》578期

• 2016

  〈知識感覺解套草案：評述「失調的和諧：關於亞洲想像的批判性反思」〉，《典藏．今藝術》288期

• 2016

  〈「華玲」：為歷史除魅的劇場〉，《藝術界》165期

• 2016

  〈賽伯格做為介入歷史的意象：六本木十字路2016：我的身體，你的聲音〉，《典藏．今藝術》284期

• 2016

  〈時延與未果：沖繩的終戰現在進行式〉，《典藏．今藝術》280期

• 2015

  〈倘若「語言是民族的靈魂」〉，《現代美術》177期

• 研討會論文

• 2019

  〈Audible Memory: Uses of Sound in the Postwar Okinawa Artists’ Films〉，第11屆國際亞洲研究學者大會（International Convention of Asia Scholars, ICAS），荷蘭國際亞洲研究所、萊頓大學、法國亞洲研究網路主辦，萊頓，荷蘭

• 2018

  〈從地景到聲景：日本與沖繩實驗紀錄片以及其唯聽思想〉，東南亞與東亞之轉移遷流研討會，新加坡國立大學亞洲研究中心、新加坡國家美術館主辦，新加坡國家美術館，新加坡，新加坡

• 2017

  〈聲討冷戰史學與異質複數的電影本我〉，亞際文化研究國際研討會，聖公會大學，首爾，韓國

• 2016

  〈與誰和解？赤柬屠殺後的藝術家影像生產〉，亞洲研究學會亞洲年會，同志社大學，京都，日本

• 2015/10/18

  〈帝國顯影時差：從奇拉．塔西米克《噴了香水的惡夢》談冷戰框架下菲律賓實驗影像創作的解殖取徑〉，台灣當代藝術史國際研討會，鳳甲美術館，臺北，臺灣

• 2015

  〈噤聲講演：關於近年新加坡與馬來西亞之共產叛亂紀錄片〉，第8屆歐洲東南亞研究學會國際學術研討會，維也納大學，維也納，奧地利

• 2015

  〈在無屍體的戰場上：從亞洲主義試論高重黎《我的陳老師》中的視覺現代性〉，亞際文化研究國際研討會，國立艾爾朗嘉大學，泗水，印尼

• 2015

  2015，〈Unlocking the Waiting Room: A Postcolonial Reading of Kidlat Tahimik’s Perfumed Nightmare and Marlon E. Fuentes’ Bontoc Eulogy〉，Asia and the Historical Imagination Workshop，南洋理工大學，新加坡，新加坡

• 翻譯（英翻中）

• 2019

  《東南亞攝影概論》（SouthEastAsia: Spaces of the Curatorial），莊吳斌（Zhuang Wubin）著，合譯與審訂，臺北：影言社

• 2019

  《印度藝術的現代主義時刻：吉塔．卡普爾讀本》（Geeta Kapur Reader: When was Modernism in Indian Art），吉塔．卡普爾（Geeta Kapur）著，合譯，上海：上海社會科學院

• 2016

  〈「社會寫實主義」：迭移的菲律賓詞彙政治學〉（Social Realism: The Turns of a Term in the Philippines），派崔克．佛洛雷斯（Patrick Flore）著，《現代美術》180期

• 2015

  〈她與她的母語：觸及王良吟〉（She and Her Mother’s Tongue: Touching on Amanda Heng），陳韋純（Adele Tan）著，《現代美術》179期

• 2015

  〈國族出鏡：東南亞動態影像及其幕框〉（Unframing the Nation: The Moving Image and Its Parergon in Southeast Asia），鄭大衛（David Teh）著，《現代美術》176期

• 2014

  〈在場景中縈繞不去：金邊的繪畫與歷史〉（Haunted Scenes: Painting and History in Phnom Penh），英格麗．慕安（Ingrid Muan）著，《現代美術》175期

• 2014

  〈框裱國族精神：在獨立革命的歷史結構下談繪畫的觀賞與評論〉（Framing the National Spirit: Viewing and Reviewing Painting under the Revolution），諾拉．泰勒（Nora Taylor）著，《現代美術》174期

• 2014

  〈藝術無史？迎向更迭地貌的東南亞藝術家及其社群〉（Art without History? Southeast Asian Artists and Their Communities in the Face of Geography），諾拉．泰勒（Nora Taylor）著，《現代美術》172期

• 2021

  《未竟之役：太空．家屋．現代主義》，獲第20屆台新藝術獎提名，臺北，臺灣

• 2019

  「噤聲熾愛（The Love That Dare Not Speak Its Name）」，「視覺藝術策展專案」補助，國家文化藝術基金會，臺北，臺灣

• 2018

  獲「獨立視野策展人獎」（Independent Vision Curatorial Award）提名，獨立策展人國際聯盟（ICI），紐約，美國

• 2016

  《透工──萬迪拉塔那與他所捨棄的影像》，獲第15屆台新藝術獎提名，臺北，臺灣

• 2014-2015

  博士教學評鑑獎，新加坡國立大學，新加坡，新加坡

• 2013-2017

  人文社會科學院潛力青年研究獎助，新加坡國立大學，新加坡，新加坡

• 2010

  研究型碩士全額補助獎學金獲獎人，芝加哥藝術學院，芝加哥，美國

• 2008-2010

  芝加哥藝術學院國際學生獎學金，芝加哥藝術學院，芝加哥，美國

• 2009

  碩士論文研究獎助，芝加哥藝術學院，芝加哥，美國

• 專題演講

• 2022

  「歷史生態學」國際論壇，第59屆威尼斯國際美術雙年展台灣館《不可能的夢》，威尼斯，義大利

• 2019

  國際論壇，《太陽雨：1980年代至今的東南亞當代藝術》展，高雄市立美術館，高雄，臺灣

• 2018

  〈呼吸中的思考：以多物種敘說重新歷史化馬來世界〉，「將自然去殖民化」論壇，台北雙年展《後自然：美術館作為一個生態系統》，臺北市立美術館，臺灣

• 2018

  〈當死勞動以性別腔調發聲：阮純詩、喬治．托勒斯以及他們的拾得影像〉，東南亞電影研究年會：「檔案、行動主義、美學」，哥拉斯哥短片節，蘇格蘭，英國

• 2017/12/17

  〈冷戰島鏈死／史學的聲影政治〉，「春之當代藝論」《複數烏托邦：生命政治與非人的另類探尋》，高雄市立美術館，高雄，臺灣

• 2017

  〈島鏈唯聽：（祛）亞洲冷戰與聽覺無意識〉，國際學術研討會「行動的攝影機：亞洲影像藝術論壇」，北京德國文化中心．歌德學院，北京，中國

• 2017

  〈當死勞動言說：主體性、壓制、元電影〉，專題演講，ARKIPEL──第5屆國際紀錄片實驗電影影展，雅加達，印尼

• 2016

  〈邁向繁殖系電影的可能〉，「影像與歷史」論壇，春之文化基金會、瑞象館、上海當代藝術博物館主辦，上海，中國

• 2016

  主題論壇「藝術做為介入政治的方法」演講，文化研究學會年會「跨／界：再訪文化研究的方法與實踐」，國立中興大學，臺中，臺灣

• 2015

  〈柬埔寨的暴力新自由主義與影像生產的關聯性〉，「東南亞與臺灣：視覺藝術的現代性與後殖民表現」國際研討會，臺北市立美術館，臺北，臺灣

• 2015

  〈邊際紐帶：試探軟性極權語境下錄像藝術之於屏幕政治的關係〉，「重探亞洲錄像藝術：歷史．美學．理論」國際學術研討會，關渡美術館，臺北，臺灣

• 研討會主持與計畫研究

• 2017/12

  「雙束現實：歷史潛流中的感覺能指」國際學術論壇，曜涵藝廊（ILHAM Gallery），吉隆坡，馬來西亞

• 2013

  《田野：柬埔寨流移探詢》（FIELDS: An Itinerant Inquiry across the Kingdom of Cambodia），計畫研究員，柬埔寨金邊SA SA BASSAC藝術空間與紐西蘭奧克蘭ST PAUL St Gallery協同舉辦的移動式駐村研究計畫，柬埔寨