傳統建築彩繪之傳承
江佩明
成果內容
成果摘要
本次製作的作品為達到豐富的層次與飽和的色彩，並且保留部分顏料半透明的性質，需要平塗與暈染二、三次以上，本人（江佩明）可能耗費了兩倍以上的時間。對於傳統匠師被工期限制快速的作畫，為達到節省時間和顏料，一般工匠會在調好的油料中掺入被稱為「色母」覆蓋力較強的顏料，色彩俗麗，性質不穩定。顏料的優劣評比也在後文中討論。
在這段繪畫的過程中，本人到萬華龍山寺、鹿港天后宮、湖口三元宮等地觀摩其他彩繪的作品，發現乍看之下皆以神像為主體、朱漆為背景的門神仍然有許多不同的表現方式，例如武將盔甲的花紋、文官宮娥的服飾搭配、門神面部神情的表現方式，各匠師在表現手法上具有各自的風格，所以傳統彩繪在大部分繪畫方式具有固定手法外，在巧妙處有細微的變化，也就是傳統繪畫比較耐人尋味的緣故。
待本次結案後，除了繼續準備展覽外，本人會將作品集架設網站，並尋求與業界合作，將傳統繪畫致力於實務經驗上。原尺寸（約三米）的門神在上墨線時，一筆要拉更長的線條，難度更高，希望有機會嘗試看看。
作品展示
江佩明「傳統建築彩繪之傳承」作品展示：文官
江佩明「傳統建築彩繪之傳承」作品展示：文官
江佩明「傳統建築彩繪之傳承」作品展示：宮女
江佩明「傳統建築彩繪之傳承」作品展示：宮女
江佩明「傳統建築彩繪之傳承」作品展示：博古
江佩明「傳統建築彩繪之傳承」作品展示：鳳凰
相關成果
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