劉鳳學舞蹈全集 第二卷 唐宮庭讌樂舞蹈研究
第二卷題名「通古今之變．春鶯囀．蘇合香」，是沿用劉鳳學多年前訂下之卷名，搜羅論文、《春鶯囀》、《蘇合香》舞譜樂譜、影像外，更「首次釋出」服裝／頭飾設計翁孟晴和11位舞者訪談，呈現更多重建的過程和細部。
本卷所收錄傳主文章，分別是民國55年《體育期刊》〈中國樂舞在日本〉，1999年、2014年受邀於廣東和北京舞蹈學院學報發表的兩篇論文。另一篇由韓國呈才研究會藝術監督金英淑執筆〈韓國唐樂呈才概觀〉，則是2015年受邀舞蹈文化人類學研討會之發表，提供讀者唐樂舞在中國、日本、韓國概覽和對照。劉鳳學於1966年在日本宮內廳追隨辻壽男（Tsuji Toshio，1908-1988）研究學習唐朝傳至日本之讌樂舞，〈中國樂舞在日本〉是從日本歸國的首篇發表文章，自此開啟重建源頭，隔年（1967）發表《春鶯囀》〈遊聲〉、〈序〉。根據《全集》第一卷劉鳳學自述和未公開訪談影像，她提及「雖然被學術界高度肯定，但是，自我檢討的結論：文化是不能直接移植的，原本屬於我們的唐讌樂舞，在日本的發展已超過一千三百年，經不同的文化禮俗洗禮，舞蹈動作的『質』變，是不能忽視的。」沉潛再沉潛；深究再深究，20年後，終於又回歸於初衷，陸續完成了唐大曲《皇帝破陣樂》、大曲《春鶯囀》、大曲《蘇合香》……。
另，特別想點出「首次釋出」的服裝／頭飾設計者翁孟晴和舞者訪談。對於眾多熟悉傳主個性的人而言，不但是罕見之舉，對舞團和基金會來說，也是難得的認可和決定。不只是外界，團裡向來視劉鳳學「唐樂舞」為嚴謹、機密且保守性宣傳。用Google搜尋，影像資料也是奇少。團員皆知舞蹈家窮究極致的個性，在排練場是不準拿起任何有攝錄功能的機子。一來她對自己嚴格，跨越亙古時空拼湊殘片，她有強大的責任和使命感，翁孟晴：「對於中國古代舞蹈的重建，我一直抱持著非常謹慎的態度：一方面不想，當然也不應該掠奪先人的智慧；一方面也盡量參考文獻與佐證，盡我所能保存其原貌。」 若非熬出階段性成果，斷不會發表出來，連帶我（翁孟晴）等習舞的徒子徒孫都分外珍惜羽毛、恪守準則，所以其作都沒有遭到數位時代的大量複製，時至今日，我們竟還能挖掘出這麼多的「首發」。不過，此等嚴謹也是一體兩面，可幸是沒有大量複製的廉價感，缺點是較難廣為傳播。 釋出訪談，不是為俗氣地解謎解密，是為這群投注大半生的舞蹈人留下紀錄，提供大眾理解劉鳳學重建過程的切片。
財團法人新古典表演藝術基金會出版《劉鳳學舞蹈全集 第二卷 唐宮廷讌樂舞研究（二）通古今之變．春鶯囀．蘇合香》封面
財團法人新古典表演藝術基金會
1994/05/27
陳勝美
財團法人新古典表演藝術基金會成立於民國八十三年五月二十七日。成立宗旨為獎助、推動及執行音樂、舞蹈及戲之創作、演出、研究及出版事宜。
2014-2017年重要活動
- 2017年 年度製作《羅生門》（演出於臺北市藝文推廣處城市舞）
- 2017年 偏鄉巡演《小王子3.0》
- 2016年 年度製作 《千帆揚起》（演出於臺北市水源劇場）
- 2016年 偏鄉巡演《小王子3.0》
- 2015年 年度製作《小王子3.0》（演出於國家戲劇院）
- 2015年 2015舞蹈文化人類學國際學術研討會
- 2014年《客風‧漂鳥之歌》（演出於國家戲劇院）
- 2014年 新古典舞團新銳創作展《轉化》（演出於新古演紅樹林劇場）
- 2012年《揮劍烏江冷》劉鳳學作品第127號（演出於家戲劇院）
- 2013年《春之祭》、《基督的救贖》劉鳳學作品第125、128、129號（演出於國家戲劇院）
- 2013年 2013音樂舞蹈文化人類學研討會
- 2014年 中國北京《唐樂舞》交流演出計畫
- 2014年《客風‧漂鳥之歌》（演出於國家戲劇院）