當代偶戲敘事趨勢觀察
王詩琪
想到物件劇場，最直覺想到是以物件為創作主軸的劇場作品。這簡單的一句可以被劃出兩個重點：「物件為主」、「劇場作品」，緊接著也就會接著打開物件創作者最核心的叩問：如何與物件創作？如何塑造物的場景？應該要按照一般從文本題材切入？或是該從物件本身出發？那該如何選擇物件表演者？物的表演又該怎麼顯現？
上述的思考詰問會導向盤根錯節的可能性彼此糾纏，分化為無數細瑣的修正節點，導向為不同行為動機與視聽元素組合，再彼此連結出無數種創作可能，很多時候從文本出發的導演整合方法，未必可安然放置其中照明出清晰的作品創作方法，更有可能混淆其中導向更難辨認的繁複創作圖徑。為什麼會如此呢？或許有一種很關鍵的差異是在討論物件劇場創作之前，需要提出的。
「物件」並非簡單的替代人類演員或戲偶，物有其無關乎表演特質、角色設定的組成，這些組成來源自材質、現成功能、使用場合、使用痕跡等成因。簡單來說，物件並不是生來做表演的，也就因其「不生而為表演」的特質，讓他不為了服務演出的叛逆感，讓與物工作的創作過程，應該有容納其本身符號的對應設計。
因應這樣的思考，我（王詩琪）開啟今年海外藝遊的旅程，本次結案報告不以參訪行程順序，而是以參訪途中觸發思索的路徑為主，以據點在法國北區沙勒維爾-梅傑爾市（Charleville-Mzires）的世界偶戲節（Festival mondial des théâtres de marionnettes）為主要參訪活動，由藝術節中所觀摩的作品所觸發的想法，擴及在比利時所參訪的劇團Le TOF Théâtre、Les Zerkiens，他們回應關於創作方法的分享；以及在阿姆斯特丹藝穗節思索展演類目分類與作品創作的思考。
王詩琪「當代偶戲敘事趨勢觀察」：世界偶戲節藝術村照片
王詩琪「當代偶戲敘事趨勢觀察」：參訪比利時團隊TOF所屬劇院Le MONTY
王詩琪「當代偶戲敘事趨勢觀察」：參訪比利時團隊Les Zerkiens
王詩琪「當代偶戲敘事趨勢觀察」：參訪比利時團隊Les Zerkiens
王詩琪「當代偶戲敘事趨勢觀察」：世界偶戲藝術節活動照
王詩琪「當代偶戲敘事趨勢觀察」：世界偶戲藝術節活動照
王詩琪「當代偶戲敘事趨勢觀察」：分享會照片
王詩琪「當代偶戲敘事趨勢觀察」：分享會照片
王詩琪「當代偶戲敘事趨勢觀察」：分享會照片
王詩琪
Wang Shih Chi
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