《太陽．不遠》受邀山形國際紀錄片影展放映暨交流計畫
臺北市紀錄片從業人員職業工會
1. 山形國際紀錄片影展之規劃
山形影展今年度的預算約為五千萬台幣，其中80%為當地政府出資，20%為影展會員會費及民間單位捐款支應，為期八天的影展，放映了世界各地超過150部作品。作為亞洲最重要的紀錄片影展，比起其他國際影展，不論就參展影片的數量或映演的場地空間來說，山形影展的規模其實算不上大；然而整個影展不論從行政上各種細節的安排，工作人員、翻譯與志工們專業能力與態度，盡皆展現著極為出色的水準，令參展影人們無不稱服。
有一部分國際形影展，多想在硬體排場上極盡鋪張，試圖透過設備上的奢華完善，帶給參展影人好感，而山形影展共有四個主要的映演場館，包括一家戲院、一間美術館以及兩間市民會館，另外還有一間市立圖書館做為臺灣專題放映及論壇的活動地點，除了戲院之外，全部都是政府部門建設管理的空間，山形的兩處公民會館內都配有專業等級的放映設備與空間，觀眾席數也都在兩百以上，這樣的硬體空間，在影展以外的期間可以成為當地影像工作很好的放映場地，對市民觀眾及影像工作者都是非常好的安排。如此的場館規劃對臺灣來說實在是非常迫切需要的。
雖然山形在硬體上相較於部分國際形影展沒有過人的條件，卻能透過最為專業的影展節目安排與服務，為所有參展者留下極佳的印象。從所有細節都能感受到這個影展非常地樸實無華且在乎人與人的交流，非常地有人的溫度感，比如從影展提供的文宣品中有各式手繪的場館街區地圖，讓人彷彿能看見影展工作人員及志工一筆一畫描繪著的畫面。而影展期間每晚在固定一處古建築─香味庵，開放入場的影人與觀眾交流空間/時間，僅提供簡單的當地名產「芋煮」(一種當地特產小芋頭所煮的湯物)及水果，讓所有對紀錄片有興趣的人都可以盡興地分享各種資訊，以及交流拍攝經驗與想法。
此外，山形影展與當地的結合極深，算是「迷你」的市區腹地，反而為影展在地化提供了極佳的條件。因為市區不大，且放映場館都在步行20分鐘以內即可到達的範圍。而這樣的場館規劃同時也可促進當地觀光經濟，因為參與影展的觀眾與影人在各場館移動過程中，一定會經過不同的道路與店家，間接地提高消費機率，同時，影展單位有效地跟當地各種店家達成合作，只要配戴著影展的通行貴賓證，許多特色商店幾乎都極為樂意招待參展貴賓甚至提供折扣；即便是語言溝通上並不容易，當地居民也多對前來參與影展的國際友人抱持友善的態度，更樂於提供各種協助。
這不僅僅是因為創辦人小川紳介當年長駐於山形創作留下的影響，更重要的是常設性的影展辦公室，不但努力深化影展與當地的連結，更以各種人才培育與影像資源保存的方式讓整個影展文化得以留存延續。長此以往，山形影展漸漸得以走出小川紳介的「餘蔭」，成為一個亞洲極為重要的影展風向球，甚至成為各國影展工作人員取經的對象。
2. 紀錄片之特性
作為亞洲最有觀點的影展，我們看到山形國際紀錄片影展視野涵蓋了一般觀眾不會關注的第三世界紀錄片，例如拉丁美洲單元，以「記憶,激情,勞動與生活」為主題，回顧了1960年代以來拉美導演的重要作品，還有檢視了阿拉伯民族的過去與未來的阿拉伯紀錄片單元，對台灣的紀錄片導演來說，都是值得學習的對象。對一起前往觀展的台北紀錄片工會幹部和台灣電影中心的策展人員，也是值得借鏡的目標。
山形國際紀錄片影展選出的國際競賽影片，大多具有實驗風格，或是導演個人化的影片。一般來說影像素質皆高，攝影風格強烈，較少以取得的素材直接續說故事。身為創作者，觀影的過程中一直在思考，如果我是導演，我要如何說這個故事？用甚麼風格？用第幾人稱的觀點？要不要旁白？國際上的觀眾是哪些區域的觀眾？在臺灣的觀眾，是否能接受這樣實驗性的敘事手法？這種敘事風格，和臺灣這個我們所生長的土地是否扞格不入？
實驗性的手法，在臺灣的觀看經驗中，仍屬小眾，但現今紀錄片的形式多元，導演若希望在藝術形式上多所突破，應該要能得到鼓勵，如林泰州導演的作品，就是很真誠面對形式的突破。可惜，在臺灣目前的影像環境，做這種小眾形式的紀錄片，可能還是很寂寞的。幸喜TIDF選的影片有一部分這類突破形式的作品，讓臺灣觀眾能夠看到紀錄片的多樣性。
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