第五屆公寓聯展－它者
再一次拒絕長大劇團
第五屆公寓聯展《位移之城》延長至一個月的演出時間裡，集結了：黃緣文〈Re:信〉、黃思農〈日常練習：消失的動作〉、酸臭之屋〈神遊生活〉、陳仕瑛〈孩子〉以及張居米〈從心設定〉。本屆聯展名稱「位移之城」，取源自「移動（以及不）」的行動樣態，在展演空間的定位與區域分佈上，均選擇了打開過往展演的獨扇大門，跨出單間再拒公寓，擴大展演連線。在擴大的聯展規模裡，我們試圖整理新的角度與當下對話，回顧從前，觀察日常，科技發展、城市擴建、全球化等種種被命名賦予的效應作用下，對於距離的感知分分秒秒不停地刷新更快、更迅速的度量標準，現代的心理狀態因此而更加貼近嗎？還是而是進入更離散、分化的個人並存？行動反映的生活模式與心理狀態，在巨幅環境變遷下，個人如何因應自處，又彼此映照出如何的氛圍樣態？本屆五檔演出作品在如上詰問的大前題下，聚焦思考「城市與人」、「移動（與不動）」的關係，大方向的策展命提下，各自擇選關注的作品核心：
因《新社員》而廣受關注的導演黃緣文，此次作品〈Re:信〉在再拒公寓演出。再拒公寓一路伴隨劇團的成長與變動，更是多屆「公寓聯展」的發生所在，黃緣文將以於此發生的種種甜蜜、爭執事件為素材，關注在群體之間看似「不動」的凝止關係，以〈Re:信〉寫一封給公寓以及創作路上一起前行的夥伴們的私信。
劇場導演、聲音創作者黃思農的〈日常練習：消失的動作〉，則是透過反覆實地走演，規劃一趟個人的行走路徑。參與觀眾將透過聽覺文本的引導前進，配合簡易的地圖標誌，展演範圍涵括了各式各樣西門町街區的風景樣貌，包括了旅館、街區、咖啡廳、獅子林大樓各樓層。觀眾透過獨自行走於西門町街區的過程中，聽覺建構的主觀獨白立場與視覺開展的街頭景貌並陳，分秒體驗都是偶然與巧合的經過，每一趟行走都是無法複製的經驗。
〈神遊生活〉的展演空間「酸臭之屋」指一間實際位於中和的房子，亦指生活於其中，自稱「酸民」的創作者們。他們以此為根據地，廣納多種臨場藝術、換物拍賣、聲響實驗......活動事件。此次參與公寓聯展的作品〈神遊生活〉以班雅明的「漫遊者」為發想，關注城市遷徙遊蕩、更換身分的快速流變性，演出將結合多種展演形式在酸屋各處發生，過程中觀眾可自由遊走、移動，與表演者同享「精神遊蕩者」的自由與孤獨。
陳仕瑛〈孩子〉則是以策展人王詩琪的同名劇本為創作素材，探討現代人擇定居所「緣份」與居無定所的「無緣者」。「無緣死」是「一個人孤獨死去，無人送終的狀況」，在2010年日本NHK製作相關系列報導後引起注目。如何定義與記憶一個人的存在？這將是一趟試圖從物質、空間追溯存在痕跡的過程，重新賦予消逝的身分與溫度。演出過程包含一趟台北ー宜蘭往返的長途旅行，觀眾被包裝為集體看房的房仲團，事先僅被通知演出活動集合地點ーー台北車站東三門，即與聯展團隊一同搭上遊覽車，在旅途移動的過程中，隨著演出內容，逐步掲露終點的公寓所在地，終至最末於宜蘭五結海灘位無緣者的悼念，未知終點的旅程一如命運無從設定的暗喻。
最末檔〈從心設定〉則在梗劇場發生，張居（吉）米嘗試將既定劇本的劇情拔除，只留存空間、角色、角色背景設定以及大區段的演出時間安排，意圖結合密室逃脫、桌游，實踐電玩活動中所謂的「刺客教條」式劇場。演出包裝成「心靈成長課程」，但在事前觀眾會接收到「活動發生的大樓近期發現一具屍體」的事件設定、各自扮演的角色（此大樓各戶鄰居）與行動動機，並於演出當下，創作團隊透過監視器觀察現場狀況，適時散步更多的事件訊息（鄰人過往與死者的互動、心靈課程工作人員各自可能的嫌疑動機、死者的生平……），觀眾可自主選擇在現場保持沈默，或積極涉入透露訊息線索或造假說謊，在人性的縫隙之間介入更多秘密，以此表演形式探討現代人「虛擬」與「真實」的曖昧關係，以參與互動式展演形式，引導觀眾關注現代鄰里的日常關係。
本屆聯展不但延續了過往公寓聯展對於非劇場空間的實驗精神，從展演空間、作品形式乃至於作品議題，相較於過往四屆，都更加的多元、豐富，在公寓聯展堅持「微小質精」的前提下，五檔作品分呈了對移動性、現代城市生存樣貌的各自表述，從單一的公寓平面向外延伸，成為橫跨台北、新北、宜蘭多處的展演連線，讓觀眾隨著本次公寓聯展的各檔作品，走入位居各處、風格迥異的創作者生活空間，亦或是細步漫遊在街道巷弄間，相信都是絕無僅有的體驗。
再一次拒絕長大劇團主辦2016第五屆公寓聯展《位移之城》精選片段
再一次拒絕長大劇團主辦2016第五屆公寓聯展《位移之城》演出照片
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再一次拒絕長大劇團主辦2016第五屆公寓聯展《位移之城》EDM
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