「時間的臨摹」展覽擴延前期研究
鬼丘鬼鏟以實驗紀錄片、擴延電影、展演式講演、表演性裝置、編舞等形式，重構集體潛意識與政治共同體，致力突破當代視覺藝術與表演藝術的形式邊際，長期關注系統性暴力與當代社會的幽微關係。《時間的臨摹》為在全黑狀態中發生的表演性雕塑（performative sculpture）與暫時性情境（ephemeral situations） 的作品，2023 年於京都藝術中心發表，並將展開二至三年的研究與籌備期，延伸思考在系統性政治暴力下所消失的人與社群，並延續黑暗中表演的狀態。本計畫延續法國當代史學者雅克．雷韋爾（Jacques Revel）所提出的「尺度變換」（scale shifts）觀點，將過去的現象置於不同尺度下研究，以發掘意想不到的關聯，連接看似孤立的現象，繪製重疊的空間，並運用黑影、光、身體與特殊物件，辯論歷史的可見性與不可見性，內在性與外在性。
本計劃在後期階段開始聚焦於盲人足球運動，並前往日本進行比賽觀摩、訪談，思索在無法看見的狀態下如何透過協作、鍛鍊具有特殊質地的信任度，進行群體激烈運動，並成為弱勢社群與主流社群交流的臨時社群。透過與日本團體交流，以及在台的專業文獻研究、討論、動態模擬與嘗試、擬盲裝置的設計與製作，順利建構《時間的臨摹》的下一階段發展主軸。我們將運用個體失去可視能力作為隱喻，描述模糊性損失（ambiguous Loss）等精神群象。此外，由於阻絕視覺能力並進行動態表演，需要在專業與安全性極高的狀態下進行，因此我們也擬定未來的動態研究計畫執行原則與練習（practice menu）。
鬼丘鬼鏟「『時間的臨摹』展覽擴延前期研究」資料選介：Brave Cup比賽
鬼丘鬼鏟「『時間的臨摹』展覽擴延前期研究」資料選介：Brave Cup比賽
鬼丘鬼鏟「『時間的臨摹』展覽擴延前期研究」資料選介：沖繩盲足隊團練
鬼丘鬼鏟「『時間的臨摹』展覽擴延前期研究」資料選介：沖繩隊訪談
鬼丘鬼鏟「『時間的臨摹』展覽擴延前期研究」資料選介：沖繩隊訪談
鬼丘鬼鏟「『時間的臨摹』展覽擴延前期研究」資料選介：青森隊訪談
鬼丘鬼鏟「『時間的臨摹』展覽擴延前期研究」資料選介：盲人足球眼部裝置（設計：許芝瑜）
鬼丘鬼鏟「『時間的臨摹』展覽擴延前期研究」資料選介：盲人跑步腰部裝置（設計：許芝瑜）
鬼丘鬼鏟「『時間的臨摹』展覽擴延前期研究」資料選介：盲人跑步裝置（設計：許芝瑜）
鬼丘鬼鏟
2018/10/29
李奧森
鬼丘鬼鏟作品曾展於京都藝術中心、墨西哥黑話機構（Vernacular Institute）、柏林世界文化宮（HKW）、法國電影影像中心（Forum desImages）與大皇宮（Grand Palais）、丹麥女性主義機構（Ariel）、台灣當代文化實驗場、國立台灣美術館、鳳甲美術館；並受邀展兩廳院實驗劇場新點子計畫（2023）、台北藝術節（2018-2022）、光州雙年展（2021）、台灣雙年展、遊牧影展、柏林行為藝術月。
鬼丘鬼鏟導演李奧森曾獲 Art Collaboration Kyoto(ACK)、洪建全基金會（2021）、澳洲現場藝術節 （2020）、亞洲文化協會 （2019），以及國家文化藝術基金會贊助，並曾共獲台新視覺藝術獎 （2017）。