紋人畫傳創作計劃
莊榮哲
一開始創作紋人畫傳的想法就是希望能保留原始真跡，所以選擇拓印血跡以及將結痂剃下再黏貼於紙張上，然而真正實行上卻發現許多跟原本預想不同的極大施作困難。樹譜是先在模特兒身上製造出樹形傷口，待其傷口癒合後結痂，將它撕下再黏貼於紙張，但變化因素太大難以掌控，如：模特兒在傷口癒合時保養不當，導致結痂提前脫落，或是傷口深淺不一，沒有同時癒合導致結痂無法同時成形等等因素，讓作品失敗率過高。也由於作品過小，枝幹在皴法上結痂後較難表現出它的差異。完成的作品整體上來看，結痂的質感與樹枝的乾枯感十分契合，在這才值得轉換上我覺得十分契合整體上。花譜則是在模特兒身上紋刺出花朵圖案，待血液冒出後將其拓印在紙張上，但血液拓印時暈染難以掌控，相較樹譜它可以重複拓印所以成功率較高，即便如此在複雜的圖案上，還是無法達到理想狀況。既然叫畫傳，這些失敗的經驗反而是很好的素材，將其整理後再備註其中。
作品創作自述
紋人畫者， 文人畫異派， 其心法手技散佚久矣。 清石芾南著醫原，曰人稟陰陽五行之氣，以生天地之間， 無處不與天地合， 是以五臟六腑靈肉血骨， 本含日月山水， 依四時停進歇作。 紋人畫派倚此本體， 反鑿諸相萬品於肉身， 一則以身為紙， 穿鑿胸間石壑，獻身還其真性；甚者，同取血水印染成畫， 或數日成痂，仔細取下，捻合成複像。 紋人畫譜原泯泯無傳， 吾人今以身試譜， 仿湖上笠翁李漁芥子園畫傳重紋樹譜、山石譜、人物屋宇譜、蘭譜、竹譜、菊譜、翎毛花卉譜， 另編次增作新譜，以彰是時物事。其間用墨先後、渲染濃澹、配合遠近，無不較若。表於書畫，形傳而意隨；現於妘則依時漸次磨滅，景隨人而絕，有是不可復返之奇象。 今人求真， 或寄情作畫， 或攝像，自機具電械入世以來，天人已隔，耳目遮蔽，自然列於前，未能化皮相為通理，解惑於實作。余習畫二十餘載， 多家涉獵， 求精藝未成， 試譜方知紋人畫始於恭敬天地，即恭敬人身，破而後立其系， 其精妙在由體造景，而暗抒以情。易經疏曰，人之有血， 猶地有水也。 紋人畫汲血以為水墨，承畫師寫生之道，實循蹊徑意臻物我合情之化境， 細為翫賞，無道不備。此等秘笈，私藏不公世， 豈非天地間一大缺陷事哉，遂列眉成冊，望留示後學。
莊榮哲「紋人畫傳創作計劃」作品展示
莊榮哲「紋人畫傳創作計劃」作品展示（局部）
莊榮哲「紋人畫傳創作計劃」作品展示（局部）
莊榮哲「紋人畫傳創作計劃」作品展示（局部）
莊榮哲「紋人畫傳創作計劃」作品展示（局部）
莊榮哲「紋人畫傳創作計劃」作品展示：花譜
莊榮哲「紋人畫傳創作計劃」作品展示：樹譜
