必也「檔案」乎？＿＿「檔案熱」開啟的幾點思考，兼論《凝望的時代-日治時期寫真館的影像追尋》攝影展
關秀惠
成果內容
成果摘要
評論對象基本資料：
活動/節目/作品名稱：凝望的時代──日治時期寫真館的影像追尋
作者/編創者/導演/策展人：簡永彬
主辦/發行/演出/出版單位：國立台灣美術館，夏綠原國際有限公司
發表時間：2010/07/31-10/14
發表地點：國立台灣美術館
評論文章節錄：
於是從當代的位置上由「檔案」的觀點出發，此介入展示、創作、論述藝術的方式如何構成便需深入探討。因無檔案化而須重新去理解與開放這個歷史的多樣性，此舉是否也同樣陷入「檔案熱」的熱潮？當藝術介入歷史材料，或歷史材料回應了藝術的目光，創作的藝術性與歷史性作了結合，作品既是藝術也是史料檔案，尤其帶有歷史見證的檔案往往透過展覽∕展示的過程形成了向大眾說明、教育的效果。攝影，或者說歷史影像（例如記錄性影片）便易形成這種檔案與藝術交構，藝術與檔案曖昧不明的狀態。這曖昧不明的狀態如何產生，以及如何誘發一種論述或藝術再介入歷史影像之餘，不將之綁架於固定位置，讓影像自身的多元辯證與潛能顯露便值得持續觀察與發問。於此，面對任何影像檔案創作時，或許我們可先試問；是什麼樣的「氛圍」讓我們將影像稱作藝術與檔案，並且企圖用「重建」、「尋回」、「見證記錄」、「集體記憶」這些詞彙去觸及這些視覺檔案？這種不得不「檔案熱」的衝動所反映的是當代我們對歷史什麼樣的渴望？其中，藝術被擺放的位置為何？
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