乘極簡時光機聽看中西純情苦戀
林瑩
成果內容
成果摘要
評論對象基本資料：
活動/節目/作品名稱：時空情人音樂會－舒曼與南管的邂逅
作者/編創者/導演/策展人：
主辦/發行/演出/出版單位：台北市政府
發表時間：2010/09/03-05
發表地點：台北市中山堂光復廳
評論文章節錄：
近日結合跨領域的藝文表演林立，在舒曼200冥誕紀念年的九月三日，將其《詩人之戀》與南管結合的構思頗為絕妙。在幾乎滿坐的靜候中，中山堂光復廳盎然著古意，不到半人高的舞台左側兀自佇立著小型的平台鋼琴；右側雙人座的藍綠色絨沙發上橫躺著一只琵琶。靜默的中西絲絃即將於《時空情人音樂會－舒曼與南管的邂逅》巧妙連結。
舒曼（1810.6.8－1856.7.29）與克拉拉婚後一年「你彈琴，我作曲」的琴瑟和鳴，化為連篇歌曲的第一曲〈在美麗的五月〉，歌詞中的愛意與渴望被淡雅的琴聲幫襯得煞是甜美。在德國男高音提爾曼．利希第（Tilman Lichdi）磁性的抒情嗓音中，情緒一轉為第二曲〈我眼中的淚水〉，他以適度的力度變化、眼神與表情、以及含蓄的動作詮釋海涅（H. Heine,1797-1856）詩文中看似唯美、實則隱藏不住的悲傷與痛苦。
提爾曼如銀鈴般純淨的美聲，在鋼琴伴奏下飄散、蔓延。琴藝不俗的簡文彬亦步亦趨的伴和，但音量時而超過人聲，一般說來，伴奏總是低調的應和獨唱（奏）者；抑或與獨唱者比重相同。然而自舒伯特以來鋼琴伴奏的地位漸行提高，含蓄而機動性的鋼琴伴奏在舒曼的藝術歌曲中甚至時而凌駕聲樂。這或許是簡文彬在第六首與第九首當中，鋼琴音量明顯超過獨唱的原因，儘管舒曼在第九首標示的力度弱（piano）有其道理，但是因為歌詞中所提到的鼓聲與鈸聲，加上「新郎不是我」的激動，合理化伴奏者的逾越。在簡文彬牛刀小試之餘，期盼著他更具挑戰性的鋼琴演出。
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