《四物》2014四導聯演系列
莎士比亞的妹妹們的劇團
繼2012年「一桌二椅X4」集結莎妹四位編導–魏瑛娟、王嘉明、徐堰鈴與Baboo，共同以「一桌二椅」為遊戲規則後，今年「四物」再度邀四位導演合體，以「物件」為主題，各自物的造型外觀、材料特質和功能符號，或關注物的脈絡，或延伸物的想像，或顛覆物的定義，以「物的劇場」尋找新的觀看與敘事方式。
隨手可得的日常物品，如何觸發靈感，轉換為創作的媒材？當舞台上的主角從人變成了物，又能翻玩出什麼樣的可能性？魏瑛娟的《座》為一件裝置和二段影像的作品；王嘉明《小小》找來二位演員和四位小學生，在扮扮家家酒的遊戲中，思考人如何通過物，指認、辨識彼此；Baboo的《一一》從人與物的錯置關係中，隨機、即興地排列組合出奇特的場景；徐堰鈴的《口》則藉由演員與充氣裝置的運動，表達物的獨白。
1.《座》／導演魏瑛娟
兩件影像。一件觀眾席裝置。坐下。看。吃。布丁。泡麵。笑了。哭了。C'est la Vie! 新年快樂！
2.《小小》／導演王嘉明
連續五年擔任防治校園性暴力話劇比賽的評審，發現每屆國小組的表演都比多數國中組好，或許國中進入了糾結的青春期，表演東卡西卡不太甘願，反而國小組的質感比較純粹。於是很好奇這些小表演者和劇場演員同台會產生甚麼火花。
和小朋友工作過程中有許多有趣的反饋，例如偶爾會迸出名言：「你怎麼這麼不專心?」「因為我慾望好多，我好痛苦。」或是很多字眼是他們所不了解的，像「這動作的質感......」「質感？」、「休息！把剛剛排的消化一下」「消化？」、「大家專心！不要『跳出』！」當這群精力旺盛的小朋友一聽到「跳出」就開始在場上開心地跳來跳去...... 恩，我們這幾位所謂大人呆在旁邊看著他們自得其樂地在場上飛奔，演出時間一分一秒逼近，心中百感交集，或許竊笑或許無奈或許無力或許感慨或許羨慕，眼前的他們會變成怎樣的大人呢？而我們又是怎樣變成現在的大人？
3.《口》／導演徐堰鈴
演出可謂此一氣囊裝置的獨白。
氣囊表面、內外壓力不同的空氣，交談交心。
各種出入口的界面，是不實的平面，當抽象的界口成立後，實體的存放與充滿，其需求隨即被召喚。論述轉移到此一透明氣囊，想像它和地球各種物質身體之間的內在關係，並對其存有方式賦予哲學的思維——「口」包覆、密封起不可見的空氣，乃成為立體的雕塑——反思「人」其為能量構成的理論情況下，試看兩身體與氣囊內外移動的種種，「物」如何動情、思索、默念。
4.《一一》／導演Baboo
《一一》首度發表於去年的「超親密小戲節」，今年循著同樣的概念出發，再度延伸發展。
想的是，人使用物件，還是物件操控人？人因生活型態的需求而發明物件，還是物件的出現改變我們的生活樣貌？人藉由物件確認了情境與關係，還是物件定義了狀態與脈絡，甚至度量了人與人之間的距離？
《一一》是一首物件詩，舞台上散落日常生活中隨處可見的物品，隨著ㄧ個物件與另ㄧ個物件的隨機排列與即興遇合，一個場景又一個場景的定格跳接，衍生出不同的意義，或者無意義。在日常裡，發現異常，在異常裡，看見日常。
或說，日常，原本就是荒謬的。當我凝視「日常」二字甚久，它就有了不一樣的存在。如同波蘭詩人辛波絲卡說：「在字字斟酌的詩的語言裡，沒有任何事物是尋常或正常的──任何一個石頭及其上方的任何一朵雲；任何一個白日以及接續而來的任何一個夜晚；尤其是任何一種存在，這世界上任何一個人的存在。」
莎士比亞的妹妹們的劇團「四物」演出片段
莎士比亞的妹妹們的劇團「四物」演出照片：徐堰鈴作品《口》
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莎士比亞的妹妹們的劇團「四物」演出照片：徐堰鈴作品《口》
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莎士比亞的妹妹們的劇團「四物」演出照片：王嘉明作品《小小》
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莎士比亞的妹妹們的劇團「四物」演出照片：王嘉明作品《小小》
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莎士比亞的妹妹們的劇團「四物」演出照片：Baboo作品《一一》
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莎士比亞的妹妹們的劇團「四物」演出照片：Baboo作品《一一》
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