技術的酷兒論 Ⅰ：Ｑ.O.O 展覽計畫
張文豪
「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」邀請七位藝術家，展開多重現代性下臺灣在現代關係技術與情感感知結構的邊界與考察。
技術的酷兒論是以許煜宇宙技術論的思想取徑，反思作為邊緣者與差異者生存的技術以及宇宙觀生成的可能，計劃將持續以策展、藝術等方式進行另翼的知識生產，支持受賤斥者、酷異者自我賦能與進行創造性生產，簡言之，此計畫行動的目標與問題意識在於「酷異者的幸福如何可能？以及使其可能」。
現代化與全球化的社會制度、政治經濟、文化生產等彼此交疊的技術之間形成了一種感知常模，結構出普世對於愛的星象詮釋，然而酷異性在典範中必然遭逢失敗，而面對失敗必然需要尋求一種求生技術，以及屬於自我的星系，以此組構一種超越性的信念。
於是「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」即是從臺灣在東亞情感結構與歷史的不連續性問題立基，期盼衍射島嶼內的情感與愛慾關係，去縫補與解除愛的殖民與自我斷裂，並彰顯島嶼本身雜多與織度複雜的關係模式，此外，也希望藉由展覽計畫探索當代藝術創作與性別理論之間的關係，並鼓勵藝術家思考在肉體或是慾望敘事外，感知到愛欲結構的邊界以及其背後角力的諸般問題。
＃Ｑ是量子 ＃Ｑ是酷兒 ＃Ｑ是反作用力 ＃Ｑ是無盡的提問
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出作品：黃至正《The Storm》，韓國壯紙、墨、顏料墨水、壓克力、金箔、銅箔，420x197cm，2024
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出作品：楊登麟《睡美人 Sleeping Beauty》Ｉ-III，複寫紙、蠟、環氧樹脂、杉木，104 x 86 cm，2024
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出作品：花季琳《human\dancer》 ，複合媒材（雁皮紙、墨、石粉黏土、鏡子），90x160x71 cm，2024
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出作品：陳飛豪《男生徒》，雙頻道錄像，7分43秒，2024
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出作品：阮原閩《出口》，精煉胚布、銅版顯影、凡戴克顯影、繡線、現成布料、版畫紙、油墨，尺寸依照場地而定，2024
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出作品：阮原閩《出口》，精煉胚布、銅版顯影、凡戴克顯影、繡線、現成布料、版畫紙、油墨，尺寸依照場地而定，2024
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出作品：張紋瑄Ｘ廖海廷《Ｆ的故事》，聲音裝置、小說，尺寸依照場地而定，2022
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出現場：阮原閩、張紋瑄＆廖海廷作品
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出現場：江之翠劇場與陳煜典《行過洛津》
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出現場：黃至正與花季琳作品
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ｉ：Q.O.O」展出現場：關渡美術館外圍
張文豪、謝盛翔策劃「技術的酷兒論Ⅰ：Ｑ.O.O 展覽計畫」主視覺
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