藝評作為一種美學建構和體驗
吳政翰
本計畫主題為「藝評作為一種美學建構和體驗」，旨在關注國內表演藝術團體從文本到展演的美學建構過程，進而檢視作品內容與形式之間的種種對話，如斷裂、補強或延伸。本人於過去這一年度，總共寫了二十篇評論，聚焦戲劇及跨域展演，包括本土新劇作、翻譯劇本、經典新詮、音樂劇、偶戲等。各篇評論雖在書寫策略及內容上仍有差異，但個人觀察方向皆就文本出發，探究創作者詮釋觀點，討論觀點與文本之間的契合或差異，分析舞台體現策略，評析實踐成效，最後以文化、社會、政治等較為寬廣的視角切入，或以戲劇史時點的過去或當今來檢視該作品定位，甚或回顧、納歸同質同類的詮釋問題或創作現象。
創作究其基礎，仍得回歸到文本本身，不論是戲劇文本及劇場文本，然而，對於各層文本建構的精準要求，卻常是國內劇場匱乏的思考環節。這一年幾部作品觀察下來，初衷立意甚好，但常有形式過重或無法為內容切實發聲之弊，或者因敘事脈絡建構不足而使得戲劇感無法完整流露，本人幾篇評論即觸及了這些問題，其中包括〈不生不活的日常生活《日常之歌》〉、〈馴服文明，還是被文明反撲？《野良犬之家》〉、〈紀實與敘事的危險平衡《土地計劃—首部曲》〉、〈水力全開，是福是災《水管人》〉、〈諷膚淺反被膚淺誤《新人新視野：戲劇篇》〉、〈千聲萬響，敲不出戲樂共鳴《阿拉伯之夜》〉、〈我痛故我在《Dear God》〉等。
此外，國內諸多團體除了開始搬演原創文本，對於國外劇作的搬演，也不再像以往常見的直譯式再現，而是透過重新思索觀演關係，更進一步地改編、重寫譯作，在本人撰文〈藕斷絲連的翻譯劇作重寫與合寫《明年，或者明天見》〉、〈關於重寫，或許終將失敗《全國最多賓士車的小鎮住著三姐妹（和她們的Brother)》〉中，即為探討、評估如此互文轉譯現象。
綜觀來看，不論經典、新創、翻譯或跨域，國內劇場對於文本的反思與重視已漸成氛圍。此年度的二十篇評論，重心皆不在讚揚或批評，而是透過檢視的過程，切入作品核心，評析其書寫及展演策略，並且權衡藝術上選擇所造成的利弊得失，因此，本人試圖以評論激盪而出的對話，不啻作品本身內容與形式之間，更是創作與評論之間，藉此提供後人一個文本建構模式的參考方向。期許，也樂觀，戲劇文學覺醒的年代即將到來。