窺視失靈的畫家湯姆
傅寧
「窺視失靈的畫家湯姆」作為展覽的標題，我（傅寧）將其拆解成三個部分：湯姆、畫家及失靈（glitch）。湯姆源自英文俚語peeping Tom，意旨偷窺狂，是我的創作動機且影響到了社群影像的選取方式，失靈則說明影像的狀態，最後是畫家，如何在當代作為一個畫家回應影像生產，並以手的運動置身其中。換句話來說我像是一個總是羨慕他人生活，怯懦地看著一切被展示而不願親身創造的人，最後靠著撕碎、再製、重組，透過繪畫的身體侵佔這些經驗，以回應觀看影像時的「失落」。而大部分被至於架上繪畫這個悠久形式的作品皆出自這樣的動機。
我的創作大多透過身體、筆觸去重塑觀看影像帶給我的感性，且所關注／畫的多半不是由我所生產的影像，是眾多來自他人的生命檔案，它們往往不是作為大寫歷史的見證，並不怎麼特殊，就像是你我生命中都曾經出現過的畫面。「限時動態」則作為此次展出作品被安放於動機的起始。
限時動態如其名，是限定時間發佈，在24小時結束後便會消失的訊息，在社群文化中往往會附上文字對影像進行說明，或以濾鏡進行變造。對我而言打卡拍照上傳是為了檔案化自己的生活，以共享來邀請他人來介入自己的生命史，且急迫地以時間限制作為期限。這樣的生產模式反應了當代經驗，當你我的生活及生命隨時都可以被影像化，甚至是檔案化，透過社群上傳，以此於網路的場域中形塑自己，其所建構出的樣貌已是新的現實，所有的事情都是真的，並不再因為是否具有物質而影響了優位順序。藉由身體的操作去經驗「不在場」，以顏料的狀態來開闢於影像中所見的縫隙，可能是破碎的全景攝影，或是轉載產生的像素格色差，對我來講這些影像中被視為瑕疵或是錯誤的「弱」，都是得以安身之處。
本次個展以架上繪畫為主要發表形式，繪畫於我是朝內在挖掘感性的行動，透過介面展示的影像觀看經驗則是驅動的主因，介面在這裡指承載著影像使其得以被感知的物質。而在操作的時刻，我更多試想的是透過圖層、色彩、造型的安排，去玩味發生於畫布表層但無關透視的、繪畫的平面性：繪畫空間，讓這些影像最終成為我身體的輸出。且更一步地去面對「架上繪畫」於我的動機之間的關聯。
若以直白的文字說明，這是一檔「我的繪畫與我」的展覽，它既指向動機，也展示過程，更多的企圖是反思消化並消弭圖像的意義，來到畫布的平面之前，繪畫的行動是如何雙線開啟，暫且給出的一個思考是關乎「畫布」之於我，究竟何以成為完美且承載一切的平面？
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《轉角的標籤》，畫布、壓克力，53×65 cm，2021
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《沒有的山頭》，畫布、壓克力，53×72 cm，2021
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《副熱帶》，畫布、壓克力，53×72 cm，2021
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《ByE Bye》，畫布、壓克力，145.5×97 cm，2022
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《碎景與破邊》，畫布、壓克力，單幅116.5×91 cm，2021
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《偏移的情書》，畫布、壓克力，167×97 cm，2022
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《沒有的沒有》、《回歸線》、《街角》，畫布、壓克力，91×65、91×60、80×60 cm，2022
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《無力》，畫布夾、打底劑、壓克力，2022
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《打不穿的彆扭》，畫布、壓克力，162×120 cm，2022
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」作品：《無題》，畫布、壓克力，91×65 cm，2022
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」展場圖片
傅寧個展「窺視失靈的畫家湯姆」文宣品：傅寧、溫家寧雙個展FB banner
傅寧
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