後台有誰
石梓廷
閱讀過藝術家趙世琛文章——〈「後臺」作為一種方法〉，思考了擔任老師、學生的繪畫經驗，或學徒時的手做能力，因此，這次的展覽及在本次展覽中運用鐵件構築人頭、手以及汽車補土的塗鴉軌跡，將原本習以為常的創作經驗，將其過程視為個人創作語言的像素。透過展場的邊角處闡述平面中的立體建構，在互為個體的作品中建立平面與立體之間的訊息連結；另一方面，藉由各式手做物件的質地運用、亦或是影像中的無限循環播放都指向了個人生命經驗中分裂卻又相互依附的矛盾狀態。
藉由過去的作品，無論是具寫實風格的繪畫，或是擬仿工業物件，都脫離不開現實投射。那樣的創作方式更像對外部環境的衝動證明。在這次的個展的研究方法，藉著梳理過去的作品，將各式媒材載體與繪畫行為，轉變成不同媒材形式的行動方式。
技術似乎也是在不同的老師、前輩中，透過不同的方式學習統整，針對不同需求學習該項技術。也讓我（石梓廷）愈發認為在藝術領域，技術是服務於作品需求，創作者則是需要做到自我覺察，發展屬於自身的主體性。將自己投入到不同的場域去發掘與自身的關聯，現階段來說，體驗技術是很重要的工作方法。本次展覽中，整理出過往創作的關鍵詞（自戀、新寫實、擬仿物、繪畫裝置、限地製作），並依照原先樣貌有意識地將其打散、元素化，並試圖將原來在不同時間線且各自表述的系列作品中，重新彙整出新的創作語彙。「黑鐵」這項元素在整檔展覽除了扮演與家庭關係的連結，也是當今社會文明最重要的構成因子之一，由於極度容易生鏽，一般來說都隱藏在漆面下，它像是事物去掉外皮後最脆弱，卻也是最原始的狀態，除了對應到部分的臉部拼圖的組成，將其使用擬仿表現出該質地在不鏽鋼上，表現出內心的矛盾關係。「生鏽」一詞在我看來更像是對應「正」與「負」之間的綜合體，它是種表象腐蝕的生成狀態，我則是使用油彩擬仿將這看似變動的過程，做出在效果上的時間停留。至福利社展場B區的筆觸則是打開所有通道最原始的鑰匙，這些筆觸的排列組合對應到鐵件作品中的數碼元素，當筆觸不再依附於載體上且獨立成線、交互串聯，成為了從平面與立體之間的橋樑。
石梓廷「後台有誰」作品：《食指停》片段，3D Animation，循環播放，2023
石梓廷「後台有誰」作品：《GUAI SHOU—惡魔的右手》 ，木質合成板、SPHC、自製打底劑、油彩，121×60×15、123×60×15、120×60×15、210×60×15、35×60×15 cm、 2023
石梓廷「後台有誰」作品：《GUAI SHOU—還有一點》，SUS BA-1.5T、油彩、螺桿上昇控制，210×60×40 cm，2023
石梓廷「後台有誰」作品：《GUAI SHOU—當機》，SUS BA-1.5T、油彩、鐵樂士噴漆，210×60×60 cm，2023
石梓廷「後台有誰」作品：《GUAI SHOU—複製》，SPHC-1.2T、油彩、蝴蝶汽車補土，150×100×30、55×40×30 cm，2023
石梓廷「後台有誰」作品：《右左》，SPHC-1T、SUS -0.8T、鐵樂士噴漆、蝴蝶汽車補土，尺寸依場地而定，2023
石梓廷「後台有誰」作品：《怪首》，FRP、SUS BA-3T、鐵樂士噴漆，192×70×70 cm，2023
石梓廷「後台有誰」作品：《體「跡」》，蝴蝶汽車補土、SUS BA-3T、鐵樂士噴漆、 雙面膠，尺寸依場地而定，2023
石梓廷「後台有誰」作品：《ㄔㄡˇ》，鐵、噴漆、油彩，145×50×100 cm，2023
石梓廷「後台有誰」作品：《鱷魚巨獸》，木心板、油彩、壓克力，400×35×10 cm，2022
石梓廷「後台有誰」文宣品：作品《鱷魚巨獸》參展「這裡頭的那裡」展出文宣
石梓廷
Shih,Zih-Ting
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藍色狂想曲
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高雄門
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GUAI SHOU-惡魔之右手
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工廠遊戲 系列
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GUAI SHOU—還有一點
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GUAI SHOU—當機
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ㄔㄡˇ
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2022高雄獎，優選
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2021宜蘭獎，首獎
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2021奇美獎，首獎
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2020新竹美展，首獎
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「後臺有誰」石梓廷個展（台灣，台北市，福利社 FreeS Art Space）
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2022高雄駁二藝術特區戶外常設裝置作品：《GUAI SH0U—神的左手》、《藍色狂想曲》、《高雄門》
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2022 ART TAIPEI 台北國際藝術博覽會—雅逸藝術中心展區（台灣，台北市）
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工廠遊戲（台灣，新竹市，邸家Idea Deja，個展）