拼圖
何孟娟
我（何孟娟）懷抱著在紐約家庭與台灣家庭的之間的差異間找到我的拼圖的答案，帶著好奇心進入每一個我所居住的公寓的家庭，聽他們的故事，訪問、錄影、拍照。訪問了近30位藝術家，有印度、日本、猶太、義大利、法國、美國人......。
在與這些人的相處過程中，卻發現觀看事物的角度與轉述、理解故事的過程，嚴重牽涉到文化背景、經驗、個人角色，還有時間的影響。這些因素真正完整成就一個故事，而這個故事只屬於個人的故事。但是如果再經過不同文化背景、經驗、個人角色，還有時間的轉述，最後還是可以看見原來隱約的真實樣貌。
剛開始魏斯貝絲這些老人們與他們的故事吸引著我，矛盾著我要開始做這些東西會跟我提出的計畫有很大的出入，經過了一年多的時間，很奇妙的，人的直覺或許會自然地引導著我們找到答案，我找到方法拚出了我的拼圖。每個人都不一樣，有著不同的文化背景、人生經驗，最終是「尊重」所以，我們可以看到事物的真實樣貌。「真實」還是存在的，就好像「故事」它就是曾經發生，就算人們有著不同的理解與詮釋，它就是歷史。
與公寓的老藝術家，以及紐約其他來自世界各地的藝術家相處了一段時間後，我開始找藝術家合作，共同拍攝也同樣來自世界各地的老藝術家們的肖像，其中包含波蘭紀實攝影師Anna Włoch、美國攝影師Richard Sands，以及德國攝影師Moritz Partenheimer，最後在展覽呈現的13組作品是與Moritz Partenheimer合作的呈現。
魏斯貝絲的老藝術家們描述他們的一生起伏轉折，我聽著，在眼淚快掉下來的時候，卻聽到描述者開始大笑，同時發現和我一起工作的其他藝術家也有著完全不同於我的理解、感受與反應，在充滿矛盾與衝突的整個工作過程，我和Moritz Partenheimer完全不參與彼此的創作過程，到最後展出，是我們最初看到彼此作品的時候，我們都驚訝於在作品裡我們找到了共同的東西，雖然我們用截然不同的角度各自詮釋了主角的故事，主角們各自以自己的角度說著故事，但他們的故事真實的存在，也的確有著它自己的樣貌。
最終解決的我的困惑是，如果我要去了解台灣歷史其實並不需要去討論故事的真實性，在開放與尊重的前提下，很多的故事就算彼此矛盾，在很多人的描述與很多人的詮釋之後，其實可以拼湊出一個真實的感受，而這也需要時間。
這個計畫延伸出的另一個感想是社會老化問題，台灣文化、教育與整個環境沒有讓我們學會變老，多半聽到的是養兒防老、買屋好退休，屬於精神性的部分極少著墨，而多半台灣人生活重心都在兒女身上，老人也害怕出門。我在離開紐約辦了一場PARTY邀請我所有的老朋友們，他們住在同一棟公寓，有人卻已經很多年不交談，因為其中一個曾經騎著電動輪椅撞壞了另一個人的桌子，他們都生氣了，PARTY的重逢讓他們釋懷，開心的說著過去的恩怨。這雖然很好笑，但是其實我想說，雖然不能走，他們還是到處跑。81歲的John他說他是未來的安迪沃荷，他們有他們自己的生活重心，想做的事，「老」是真實地存在的，但是人生還是繼續著。
我很感謝很多人與單位的支持，得以有這個讓我的生活脫軌機會，必須說這是個讓人崩潰的過程，或許我還需要更多時間消化這些東西。藉由作品分享這些想法，我也得到更多的回饋，又聽到更多的故事。魏斯貝絲公寓住著逾400位藝術家，他們是我的拼圖的一部分，所以我用拼圖的方式拼出所有畫面，用拼圖的概念邀請其他藝術家共同創作，對我來說這畫面很大，拼圖一直在進行。
何孟娟「拼圖」Elisa Decker，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」Emil Mare，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」Joan Roberts，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」Junko Barrow，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」Karen Santry，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」Ken Wade，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」Nan Tandy，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」Pat Lasch，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」Peter Kopf，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」William Anthony，120x95cm，C-Print、水晶裱，2014
何孟娟「拼圖」作品展示