site-specific arts festivals觀摩實習
貢幼穎
台灣的表演藝術作品，大部分利用鏡框式劇院或黑箱劇場做為「正規」的舞台。
而我（貢幼穎）深感興趣的，是利用非正規劇場作為展演場地的藝術活動，可能是森林、車站、民宅、廢棄的工廠等等；也就是所謂 site-specific theatre 或 location theatre 或 landscape theatre。
單就 site-specific 該詞，網路上即有許多辯論。有人說，一定要用演出場地進行創作的，才算。也有人說，特殊的場地氛圍，不是幫作品加分，就是正好自曝其短。而許多人同意，並不是將表演移到非劇場的空間中，就會成為一個好的 site-specific performance。有的人抗議說空間經常被作品「強暴」，因為許多創作並未從空間裡面的故事或特性出發，而是將作品強加其上，缺乏鏈結。
有 site-specific 性質和意義的視覺藝術作品很多，公共藝術是其中一種。但是表演藝術作品，相較起來則少，除了 live art（將performance 劃在視覺的範疇中）。相較於中性的黑箱來說，非正規的空間變數多、難以預期，這也是它讓我覺得有機、迷人的地方。本次赴歐大約半年的進修期間，我看到許多創新的展演活動，讓我對這個自以為在出發前已很了解的辭彙，或說藝術形式的認知，大大的鬆動。
現在我對 sites-specific arts projects 願下這樣的定義：在當下那個時空發生，在當下那個時空擁有獨一無二意義的作品。
「site-specific arts festivals 觀摩實習」出國報告書以下章節中，我將一一介紹主要造訪的藝術節，或是令我印象深刻的個別活動。
備註：以下的報告中，將以「觀眾」一詞，來指稱相對於擔任創作工作的藝術家，儘管很多時刻，在這樣的計畫中，觀眾需要一起「參與」及「創造」，才能完成整個展演，並不只是「觀看」而已，而「創作」也不僅是「藝術家」的事情。
「site-specific arts festivals觀摩實習」活動紀錄
「site-specific arts festivals觀摩實習」活動紀錄
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