合十參訪傳統工藝：刺繡、棒槌蕾絲工作坊計畫
陳首蓁
92天的藝遊，行程發想為學習手工刺繡、蕾絲。
刺繡分為兩類學習項目：傳統刺繡技法，與多用於高級訂製服上的Broderies de Luneville。蕾絲則以棒槌蕾絲Dentelle au Fuseau。
前往蕾絲與刺繡已累積深厚歷史的歐洲國家：法國、英國與比利時三國六座城市，加強工藝技法、各式種類見識增廣，並參觀相關織物博物館，藝廊，工作坊，盼以深厚此項工藝美感。
且以生活的層面觀察西方文化，反思自己以及對於臺灣能有什麼想法並執行，藝遊結束了，但持續透過時間來顯見。
過往學習的經歷為影像敘事表達，如劇本故事發想，構想影像視覺。開始認真學習手工藝是大學畢業後，在接觸刺繡前我頻感困頓，並不時反問自己，為何愈漸感受不到對影像敘事的熱度？透過生活累積，慢慢地明瞭是因為材質，「想說什麼故事、以什麼來說故事」。
我認同工藝之美在於其使用與代表當代文化之特性，也企圖持續追求極致的工藝技術，但未遺忘，影像敘事的力量，並將兩者結合。
此趟旅程給我的不只為技術，亦體悟到生命不長不短如這92天難得的旅程般，都一樣該真實的走著。走停間，很容易就開放感官去體驗時間的流動，亦容易的就體會活在當下，歐洲真是讓我這短暫停留的旅客，不用很費力，也能直接「看見、聽到」文化所傳承的整體氛圍，然後融入。
也透過長旅後的逐步消化，更加感受到臺灣是溫暖的家。以往透過媒體、論壇、電影、紀錄片等看世界，多少得知如加薩走廊、巴勒斯坦等地區，生存技法是需在動盪不安之局勢中無力的掙扎。當在臺灣時，我無法感受到，事件似乎是發生如冥王星般遙遠，出了家門，即使我未實際踏上那座星球，緊榮的國際大都市，竟會渲染著稀釋後的掙扎，我見到許多非法移民者（也許來自中東、東歐、非洲），她們會在地鐵蜿蜒的樓梯上找一角落安身，然後也許已經接受自己的身分，只能以乞討的方式存活，世界裡有部分的人是不願回家，與無法回家，以逃離家園的模式在異地生活，他們被視為入侵他人領域，像寄生蟲黏著，沒生產力沒消費力，生存在社會底層。
來到大都市，世界上的問題更加顯露的無可逃避，期望人類的文明可以逐步達到平衡，
期許自己持續關注此相關議題的行列，以非政治、武力的手法，慢慢地平衡改善我們共有的環境。
在法國，感受到人與土地之間的羈絆，珍惜對待生存的環境，突然讓我思考了臺灣人習以功利導向面對撫育自己的土地，我們這一代所做的傷害是下一代的人要去療育傷口，愛臺灣，也要愛惜這塊仰以為生的寶島。
藝遊裡的日常，藉由各國超商觀察當地人們的生活，其中倫敦讓我印象頗深，在倫敦停留時，採買最為便利，每日營業且時間長、頻繁的折扣以促進消費，尤其在長旅中對於時間與金錢是需要計較。與法國與比利時都會裡的超商比較，倫敦超商的保鮮類食品明顯量產大，多到不得不撿便宜，像是快過期的三明治、貝果、麵包等等，以及無限制提供免費塑膠袋，雖然折扣讓我節省飲食費，且論生活層面來說也比法國與比利時方便很多，但對於環境，我也滿心虛身為人類一角，因大量生產所造成的剩餘。
離開家，出去遊歷的一小段時光，體會臺灣絕對特別，他如同世界各國一樣有其文化、歷史，又因為臺灣人民普遍友善，包容性強的地方，優勢是不同形式的文化創作可被接受度高，只要提升質感，創作者容易與大眾互利共存（未必是商業行為上的"利"），缺點是臺灣人較少培養獨立思考與哲思的教育背景。但整體而言，我認為臺灣人具有讓人、生活與環境愈來愈好的本質。
92天的藝遊，與當地人、事、物以傳授為互動基礎，減低語言不通順而產生的隔閡，能以學質者的姿態，於文化相異的國度裡的大量吸收，一個地方的風貌，是時間累積而成的樣貌，再來就是不斷接續而來旅人給彼此的驚奇，用自己的眼光去品嚐一個地方，比一本旅遊書或小說背景入味。擁有此寶貴、豐沛的經驗與記憶，極為感謝國家文化藝術基金會的支持。
活動紀錄
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