【一桌二椅】四導聯演計畫
莎士比亞的妹妹們的劇團
本次莎妹劇團「一桌二椅」計畫起始於創團導演魏瑛娟在1998年受邀參加香港進念二十面體創辦人榮念曾所發起的「中國旅程藝術節」，該活動集結電影、舞蹈、劇場、裝置工作者等跨界創作者，就中國旅程「一桌二椅」的創意命題，在極具中國舞台空間概念的限定下進行創作，促進兩岸三地華人藝術家的交流和對話。「一桌二椅」是中國傳統戲曲舞台的佈景配置，簡單的桌椅，透過高度抽象和寫意的方式，化繁為簡，衍變出各種象徵性的符號，界定表演的空間與環境，激發觀眾無盡想像。
莎妹劇團歲末聯演「一桌二椅X4」剝除繁複的舞台元素，回歸極簡的劇場條件，魏瑛娟、王嘉明、徐堰鈴和Baboo，四位駐團導演在一桌二椅的遊戲規則下，各自以不同主題和形式，切入表述，探問劇場本質。四位編導首度聯袂登台，並由莎妹創始團員Fa擔任四齣戲的串場演出，沒有同台較勁的意味，倒多了分歲末年終團聚的聯歡氣氛。
今年是前衛音樂家約翰凱吉（John Cage）一百歲冥誕，魏瑛娟的《沒事》（Happy Birthday John Cage）找來Cage的兩朵蘑菇計畫為Cage慶生，等待Cage來電，沒事瞎忙。魏瑛娟說，約翰凱吉生前是一名傳奇自學生菌學家，他以極大狂熱採集、研究、分類、食用各種蘑菇，不僅出版相關專書，在大學生物學系任教，還曾贏得義大利電視台蘑菇知識益智比賽大獎。關於蘑菇與音樂的關係，約翰凱吉深入探討，留下許多重要筆記。適逢他一百歲冥誕，許多關於蘑菇與音樂的論述再度被熱烈討論。魏瑛娟以音樂與蘑菇的關係切入發想，她強調，蘑菇並非如我們想像全然沈默，相反地，蘑菇飽含豐厚的音樂性。
王嘉明藉由《笑場》摸索演員在嚴肅與輕鬆、悲劇與鬧劇、哭與笑被語言界定之前的心理和生理狀態。王嘉明表示，偶爾在看戲或是排練過程會發生演員「笑場」。這一件行為，有時讓人很生氣，認為這演員太不專業；但有時會讓沉悶的排練或是演出，增添了活潑的生氣。在「笑場」的那一剎那，或說那一岔出去的瞬間，整個空間、人跟人的關係、演員自己的生理、心理等，到底發生了什麼化學變化？王嘉明說，深入探究，「笑場」不再只是一個帶有道德指責的劇場術語，而是一個關於劇場和人生的哲學命題。
徐堰鈴的《別》描繪人生中「不得不離開的情狀」。作品透過動作與音樂的共同發展，組合不同人物、故事和情境，承載了離別的畫面和狀態。作品的靈感與開始，是一次徐堰鈴和張曉雄，在阿姆斯特丹待機，要前往法國途中，曉雄無意中哼起的一首歌。表演者魏雋展和林祐如，利用不同人物故事的情境，展開與音樂共同發展的身體創作。作品將以舞蹈方式，訴說人們嚮往結合的情感，簡單的一桌二椅，卻承載了多少個人心最美麗的畫面和故事。徐堰鈴形容，好比人生旅途在冰雲風景，拾起一件落在路上的皮大衣。你注視許久。
Baboo的《檢場》以傳統回應傳統，論述革命與唱戲的關係。Baboo說，革命與登台唱戲一樣，都需要表演者的投入，也需要觀眾的回應；但革命的激情，是否讓人蒙蔽了辯證真假虛實的清醒雙眼，一如入戲太深的演員？他找來京劇武生戴立吾演出，延伸傳統戲曲中檢場人的功能，讓檢場人走入戲中，時而凝視劇中人演戲，旁白敘事，時而化身劇中角色，唱念做打，在出戲與入戲之間，夾敘夾演老戲《挑滑車》的段子。傳統戲曲的程式，於此被重新拆解組合。
莎妹與其說是一個劇團，倒更像一個玩在一起的「創作群體」（ensemble），導演、演員和設計者之間互相學習、影響，同時也支援對方，一起創作，輪番演出，不論是導戲、演戲，都有自己的風格——魏瑛娟的純粹，王嘉明的繁複，徐堰鈴的細膩，Baboo的美感，成為莎妹劇團在經營發展上重要的特色。導演、演員、設計團隊長期合作下來，自然有了默契。四位創作者，創作過程不互相討論，但創作質地卻氣味相投。一齣戲，往往不是有了劇本，導演、設計者再接手，而是由一則設計概念出發，再根據這概念發展其他元素。這樣的工作流程納入了更多劇場工作者的心血與創意，依舊有架構、有流程，倒接近近年國外流行的共同創作（devise）了。
一桌二椅在現今追求跨、多領域結合的劇場表演形式中，提出一個回歸初始的命題，在僅以「一桌二椅」的舞台配置上，導演如何透過各自的詮釋，並充分利用兩位演員的特性填滿劇場空間，是讓觀眾值得再三玩味的有趣之處。而本次「一桌二椅X4」的演出，對於近年來逐漸邁向中大型劇場演出的莎妹劇團而言，似乎是再次宣告那份源自於小劇場裡的叛逆精神，數十年仍不變的玩性。
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《一桌二椅X4-別》劇照
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《一桌二椅X4-別》劇照
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《一桌二椅X4-沒事》劇照
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《一桌二椅X4-沒事》劇照
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《一桌二椅X4-笑場》劇照
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《一桌二椅X4-笑場》劇照
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《一桌二椅X4-檢場》劇照
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《一桌二椅X4-檢場》劇照
- 旅程2000一桌二椅演出暨Video Circle裝置展(2000)