永福製品
蔡咅璟
2009年，曾在臺灣相當知名的音響品牌「Lucky／幸福牌」惡性倒閉，104名員工透過新聞才知公司破產。十多年過去，幸福牌的招牌仍於臺南火車站旁屹立不搖，藝術家李承亮與蔡咅璟在偶然機緣下發現這個老舊的招牌，而對招牌的好奇，也開啟了《永福製品》的創作機緣。
《永福製品》將被人遺忘的老舊招牌搬至展覽現場。李承亮與蔡咅璟結合田野調查、音樂混製以及收集幸福牌所產製的二手音響，在展場重現幸福牌在千禧年以前是如何與臺灣人的生活緊密交織。那是一個處處可見卡帶式卡拉OK的年代，也是臺灣製造業的黃金年代。如今這塊褪色的招牌，隨著臺灣製造業的式微被遺忘，卻也因為藝術的介入而令人憶起了全球化下地區性產業的景觀變遷。展場的招牌、音樂和一塊紀念碑提醒著我們，勞動市場面對全球化並不具有任何的抵抗力，用包曼的話來說，勞動市場若有彈性，是「逐水草而居，滿地的垃圾殘局，留給當地人收拾」。
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品局部，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品局部，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品局部，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品局部，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品局部，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品局部，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
蔡咅璟、李承亮「永福製品」作品局部，鷹架、鐵件、LED燈、投射燈、木材、收音機、喇叭、八聲道音訊，200×340×100、340×140×20 cm、其餘組件依空間大小而定，2023（台北當代藝術館提供，攝影：ANPIS FOTO 王世邦）
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