歡迎來到北車大客廳
曾文珍
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）作品簡介
創作論述
英國作家吳爾芙（Virginia Woolf, 1882-1941）在著作《自己的房間》（A Room of One’s Own）中提到，女性若要享受有價值的生活，就必須具備兩個條件，除了擁有日常生活所需金錢，另一個就是要擁有屬於自己的房間。這房間是獨立自主的，完全屬於自己，可以釋放情感，可以發揮專長。這四位拍攝對象的處境正對應吳爾芙所揭示的思考，也是《歡迎來到北車大客廳》在敘事上的發想。
影片簡介
每個星期天下午，印尼看護Tantri Sakhina帶著一只裝滿印尼文書籍、雜誌行李箱，到台北車站大廳，打造「地板上的圖書館」。她坐在地板上，招呼印尼移工來看書，還提供路詢服務，她熱心幫助印尼移工，大家叫她「BUNDA」（印尼文：母親之意）。
Yusni（尤絲妮）常到「地板上的圖書館」借書。而中畢業後，還沒拿到畢業證書，她就到台灣做看護工作，照顧一位九十多歲的老奶奶；那一年，她十七歲。她喜歡上台灣的蘇打綠樂團，為了唱蘇打綠的歌，她練就一口流利的中文。在台灣工作了九年，正是她生命中最青春洋溢的時候。
Umi喜歡唱歌，喜歡寫詩，喜歡拍照。多才多藝的她，照顧一位不能走路的小女孩。Umi用相機拍下許多與女孩相處的時刻，她是女孩的玩伴，也像女孩的母親。她與小女孩有許多合照，在她手機裡，卻找不到一張自己跟她兒子的合照。
Pindy在看護工作的空檔，學了捏做紙黏土。她把印尼文化融入紙黏土作品，到處去展出。做看護工作時，她感受到不被尊重，一直想著要如何掙脫移工的身分。現在的她，以藝術工作者的身分在台灣工作。
四位的印尼女性看護移工，在台灣工作了近十年，本片拍攝下她們在台灣的勞動身影，也紀錄下印尼移工聚集在台北車站大廳的景象。台北車站大廳及站外廣場，曾是印尼人社群辦活動及舉辦開齋節的重要地點；在COVID-19後，這樣的景象已經不復存在。
本片拍攝不同世代的印尼女性移工Tantri Sakhina 、Yusni、Umi及Pindy透過 「Tantri直播中」、「Yusni的十七歲」、「Um i在唱歌」及「Pindy 的房間」，延伸出跨國女性移工的相關議題。四位不同世代的女性，呈現移工是個「完整的人」，當她們會擺脫看護工的身分，來到台北車站的大廳時，搖身一變成為才華洋溢的女人。只要落實休假規定，移工能走出工作場域，禁錮的靈魂得以解放，她們也能發揮自我、利益他人，有尊最地工作生活。
導演簡介
曾文珍紀錄片導演，也跨足劇情片拍攝。曾以《春天－許金玉的故事》贏得第39屆金馬獎最佳纪錄片獎，並入選韓國釜山國際影展。長期拍攝弱勢族群題材的紀錄片 ，作品包括《長情的告白》（2015）、《日落之前》（2019）及《逃跑的人》（2020）。《逃跑的人》入選2021日本山形國際紀錄片影展千波萬波亞洲競賽單元。
主創工作人員
製片：曾文珍、王奐筑
導演：曾文珍
攝影：王盈舜、曾文珍
剪接：劉悅行、曾文珍
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）5分鐘片段
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：印尼傳統舞在北車
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Tantri手工藝教學
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Yusni在地板上圖書館
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Umi與朋友在北車
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Umi受訪
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Umi的詩作
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Umi在唱歌
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Pindy佈展
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Pindy佈展
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Pindy做紙黏土
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Pindy的房間
曾文珍《歡迎來到北車大客廳》（The Aula）劇照：Pindy紙黏土教學
- 《逃跑》紀錄片製作(2012)
- Lamulo的同學會(2007)
- 〈容顏 許金玉的故事〉紀錄片製作(2000)
- 冠軍之後(1999)