韓國SHIIM劇團形體發展工作坊
窮劇場
韓國SHIIM劇團核心成員洪承伊、白大紘，多年來投身勞工運動，耕耘民眾劇場，其作品關注國家暴力、工運抗爭、後冷戰時期亞洲歷史處境、資本主義箝制等，人文關懷至為深刻。2008年成立迄今以來，SHIIM不曾停止尋找適合這些題旨的戲劇形式，積極開創與亞洲各地人民溝通的互容語境。窮劇場創立者高俊耀、鄭尹真，則承繼江之翠劇場周逸昌老師、Grotowski特別助理陳偉誠老師，苦心追求脫胎於亞洲歷史傳統之表演美學，冀盼立基於傳統核心的劇場訓練能夠得致「人」的完整。因此，由窮劇場主辦、邀請SHIIM劇團帶領之形體發展工作坊，扣緊亞洲傳統中，以土地為本、中心軸線的典範身體想像，以「溝通」作為動作力量之原點，淡化形體演述過程內意識對自我形象、表達意義的執著，將形體表達時的強烈自我認同轉移為開闊地感知「他者」，「被別人帶動」，主體與主體開放地相遇，彼此聆聽、提問、退讓，同時又互相引領、支持、變化，意識的焦點靈活轉換，與他人共同存在，構成舞臺形體的空間變化、時間推移。
為期三天的工作坊之中，兩位老師一貫提醒的原則為：重力、各種力量來源。白大紘老師帶領學員透過地板動作與呼吸感知，逐一將注意力流轉於身體由上而下各個部位，釋放關節內的緊繃，觀察脈搏跳動、改變身體的內在覺知，開發內視的意識空間，其後，因內視而擴充內在空間，使得發聲有更多種「出」與「入」的可能性。洪承伊老師則以削減自我與他人的區別界限開始，提醒形體的動能來自「風」：風，可能來自自我，亦可能來自於空間、場上同伴、真實的觀眾，或來自我們所處的社會，來自「希望」；「不是你自己動，是有風吹動」。同時，行動的每一刻，身體永遠根植於土地，重量交付於重力，「開放身體，開放心靈」。洪承伊老師強調，「表達意義」並非形體的目標，表演者應當退讓詮釋，將己身為他者所觸動，同時依然保有自我的能動性，對空間敞開，把他人視為「人」一樣的對待，這一點，與窮劇場所發展之「動中定」表演訓練方法裡的意識凝定、內向性操作，又有不同的講究。
此外，窮劇場亦安排兩位老師共同參與「表演者的技與藝」講座，台、韓雙方以相互的劇場經驗，透過各種交流，讓台灣劇場對亞洲的社會、文化視野更為寬闊。
窮劇場「韓國SHIIM劇團形體發展工作坊」活動紀錄
窮劇場「韓國SHIIM劇團形體發展工作坊」活動紀錄
窮劇場「韓國SHIIM劇團形體發展工作坊」活動紀錄
窮劇場「韓國SHIIM劇團形體發展工作坊」活動紀錄
窮劇場「表演者的技與藝」講座活動紀錄
窮劇場「表演者的技與藝」講座活動紀錄
窮劇場「表演者的技與藝」講座活動紀錄
窮劇場「表演者的技與藝」講座活動紀錄
窮劇場「表演者的技與藝」講座活動紀錄
窮劇場「韓國SHIIM劇團形體發展工作坊」活動紀錄：洪承伊老師講解「即興：一半一半」動作原則
窮劇場「韓國SHIIM劇團形體發展工作坊」活動紀錄：白大紘老師帶領呼吸與內在感知開發
窮劇場「韓國SHIIM劇團形體發展工作坊」活動紀錄：白大紘老師帶領聲音開發
窮劇場「韓國SHIIM劇團形體發展工作坊」活動紀錄：洪承伊老師與學員討論練習問題、心得
窮劇場「韓國SHIIM劇團形體發展工作坊」、「表演者的技與藝」講座DM