東南西北IX

從二十世紀七十年代到二十一世紀初期，我曾經創作了《遣懷》(1975-)、 《五行生剋》 (1979-)、《萬花筒》(1986-)、《台灣風情畫》(1987-)與《迷宮．逍遙遊》(1988-)五大系列性的獨奏、重奏曲。並於1998年開啟了《東南西北》東西混合編制系列作品的濫觴。

《東南西北》系列作品的創作理念，有幾個特色：
一、樂器編制包涵了傳統樂器與西洋樂器。
二、揭示新音列、新調式與新結構創作語法的理論與實踐。
三、從意念的凝聚、樂想的擴充至精神的表徵上，體證古今文化水乳交融、東西音樂兼容並蓄的美感。
 
基於上述理念，《東南西北 IX》我選擇了笙、琵琶與古箏作為傳統樂器的代表，與西洋樂器中的單簧管與大提琴結合為五重奏。一方面以遵循各別樂器的特殊性能與歷史傳統為縱軸，另一方面更以新音列、新調式與新結構為橫軸，透過各樂器間的共通性與獨特性之分析比較與整理歸納，試圖反映吾人身處二十世紀、二十一世紀之交的心聲。

《東南西北》系列作品係建立在三個互為因果關係的音列基礎上，「音列A」為21弦箏的獨特定弦。「音列B」為由大七度、小七度循序遞減至小二度的音程重疊。「音列C」係以中央C為主軸，順序由小音程至大音程分向兩側排列輪換組合而成。以上三個音列為本系列作品音高上的基礎，因為各音列的某些音有重覆，也有省略，而且並不侷限在一個八度內，以茲展現它的多變性與不可限量性，姑且定名為「新音列、新調式與新結構」，以與吾人所認知的調性音樂音階或非調性音樂音列作區隔。
 
《東南西北IX》係「國際現代音樂協會台灣總會」2017委託創作，並謹以此紀念尹依桑(1917-1995)老師百歲冥誕。本曲曾獲「國家文化藝術基金會」創作補助， 於2017年10月20日假台北國家演奏廳首演。全曲由三個部份、九首性格小品所組成，演奏長度約12'。

第一部份: 意念的凝聚 (虛實相依，古今相生)
I. Andante 
先以Isang Yun姓名中有音高意義的S(Eb)-A-G三個音作為核心動機，歷經10次蛻變，象徵百年冥誕；再從「骨幹音的潤飾」，經由「骨肉相隨」建構「骨幹和弦的音響意境」，揭櫫「虛實相依、古今相生」的終極關懷。
II. Adagio (琵琶領奏)
以琵琶的節奏音型為軸心，運用音色循環與堆疊，拓展五彩繽紛的色澤音響。
III. Moderato
從古箏與琵琶的點狀骨幹音，與各自的線性「定影法」效應，加入隨行笙和弦，搭配單簧管與大提琴的並行或倒影，擴展為層次分明的音響層面。

第二部份: 樂想的擴充 (動中有靜，靜中有動) 
IV. Allegretto (單簧管領奏)
在同音反覆、同音程反覆的循環與重疊上，搭配著模擬大自然聲景與樂器虛實音色，構築高低起伏的色澤音響。
V. Lento 
琵琶與單簧管，和古箏與大提琴的雙重「骨肉相隨」，融會於笙的幽情雅致音響層面中。 
VI. Allegro (大提琴與古箏的彈跳音型對話擔綱領奏)
由大提琴與古箏運用弓毛或弓棒敲擊琴弦的彈跳音型對話起，創造極富「陌生化」的塊狀重疊，建構整體骨幹和弦的主體音響意境。
VII. Lento assai (大提琴領奏)
以大提琴的極端高音域，牽引出「陌生化」與「定影法」的鑲嵌層面上，悠遊於實與虛的色彩變幻境界中。
VIII. Andantino (笙領奏)
特定動機與色澤音響的密集接應，交織成層出不窮的因果循環體系；體驗「動中有靜」、「靜中有動」的美感關照。

第三部份: 精神的表徵 (陰陽和諧，東西合璧)
IX. Adagio – Andante 
從古箏用弓拉奏揭示陌生化音響，搭配尹伊桑教授三音動機骨幹音的華彩潤飾，依第二部份領奏樂器順序逆行，導引出笙、大提琴、古箏、單簧管與琵琶為主的輪番炫耀段落；適時象徵性地呈現出尹伊桑教授的生歿年代作為註記。爾後進入「陰陽和諧、東西合璧」核心創作理念的多重循環變遷，與層層疊疊的密集接應「骨幹和弦音響意境」上。