《短歌行》橫跨的時空從日據時代到二十一世紀的2009。

總字數近三十萬字，比計畫裡的十五萬字到二十萬字，已超過甚多，所以決定把所有有關以女性為主軸的敘述單元全放置下一部曲《傷歌行》。

原本三部曲的寫作計畫是以「年代」來分割，但在漫長的寫作時空裡發現，我底下的人物很多，近代幾年發生的事情也往往在過去的事件即有「預言」或「寓言」的揭露，因而我決定不以年代來切割這三部曲的內容，而改以「女性」和「男性」作為切割。當然，以性別作為敘述的切割，並無法真正去切割成男或女，只能說主要人物軸線是採「男性」觀點，但小說裡當然還是有許多女性人物，畢竟這是所謂的家族故事，一個家族必然牽涉許多成員。

因此《短歌行》副標是─男聲之都。之後的第三部曲《傷歌行》副標是─女腔之城。不同的性別敘述同一個歷史時空與事件，將呈現不同的關注面與心理。

這是我真正想呈現的「人之處境」，至於歷史只是背景，或者該說我關注更多的是際遇與人面臨際遇的「選擇」。

除了以男性觀點來寫《短歌行》外，也以「他」、「你」、「我」不同的敘述腔調來呈現龐大時空，與不同人物的心理狀態。

小說分成三大卷：卷壹─他無法安眠的時代，卷貳─沒有影子的你，卷參─我豬牛變色。每大卷裡，再切割細分成許多小單元故事。卷壹主要人物是被槍決於白色恐怖的鍾家愛子鍾聲，與活到二十一世紀搭過高鐵的鍾家最末長輩屘叔公：鍾流。以此兩個人物為主軸，穿插帶出整個百年的家族蒼衰與新生，最後看似毀滅，其實是新生。

故事並不採傳統的「單一人物說到底」的敘述手法，而是以「多聲」人物為說故事的手法。有點像是「全景」書寫「辦案」手法，將每個牽涉歷史時空的人物都有機會「敘述」一段。在篇章的分段上則又帶著古典性，採類似「章回」小說的曲目，每一單元都各有「開場」。

此為這本書小說的主要內容架構。

（2007年專案成果摘要）