《風聽島嶼》─「聲即地景，音成詩紋」長篇散文詩書寫計畫
林宸潔
本計畫《風聽島嶼》以「聲即地景，音成詩紋」為核心理念，透過長篇散文詩的書寫形式，重新建構臺灣地方經驗的感知方式。不同於以視覺為主的地景再現，本計畫以聲音作為入口，將風、鐵道、機械、語言與人聲等日常聲響，轉化為地方記憶與歷史層疊的載體，探討聲音如何成為另一種不可見的地圖。
本計畫《風聽島嶼》以「聲即地景，音成詩紋」為核心創作論述，嘗試從聲音出發，重新建構人與地方之間的感知關係。相較於以視覺為主的地景再現，本計畫關注那些難以被固定的聲響——如風聲、鐵道震動、機械運轉、人聲與語言殘響——並將其轉化為詩的生成機制，使聲音不僅作為背景，而成為敘事與意義的主體。
作品預計完成52篇長篇聲音地誌散文詩，每篇以一處臺灣具體場域為基礎，透過「聲音入口」切入地方歷史、族群記憶與個人經驗的交織。內容涵蓋建築空間、產業遺址、自然環境與文化場域，藉由聲音的流動性與不穩定性，呈現時間的堆積與記憶的殘留，使地方不再只是可見的地圖，而是一種可被聆聽的存在。
在形式上，本計畫採散文詩書寫，融合聲音學、地方學與當代詩學觀點，強調語言的偏移與節奏的延遲，發展出具有聲景特質的文本結構。未來成果除紙本出版外，亦規劃結合聲音採集、QR code音檔與聲音展演，建構一套可被閱讀、聆聽與行走的複合式「聲音地景書寫系統」，使文學創作延伸至跨媒介的感官經驗，回應當代文化中地方記憶流失與感知斷裂的問題。預計完成52篇聲音地誌詩，每篇結合具體場域與聲音現象，呈現建築、歷史、族群與個人記憶之間的交錯關係。透過聲景書寫，使語言產生偏移與延遲，開展一種介於文學、聲音學與地方學之間的跨域創作形式。
林宸潔
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