臺港藝術交流合作系列之5《空凳上的書簡》
莫比斯圓環創作公社
創作概念
前捷克共和國總統瓦茨拉夫·哈維爾(Václav Havel)於2011年逝世，而舉世震驚、惋惜。
這位東歐劇作家、哲學家、政客、異見人士，不論在擔當任何身份，從沒有減少他對人文關懷的深度。導演何應豐重讀哈維爾於1979年至1982年在獄中寫給他第一任妻子奧爾嘉的書信–《致妻子奧爾嘉–獄中書Letters to Olga》，聯想到源自中國幾曾因歷史或特殊環境下被流放的「異地詩人」，由個人以至與愛侶間經驗的肉身和心靈爭戰……。哈維爾對人類的愛，對生命各細微之處的閱讀和關注，對存在的思考，透過他對奧爾嘉的叮嚀、訓示、關懷，強烈傳遞；如他面對獄中「在書信中只能談自己」的規定，細緻誠實地檢視、分析、接受自己的15種情緒（第67–68號信件）；或者他對「信念」的積極態度，在今天與上世紀時「天鵝絨革命」的捷克，同樣處於大時代邊緣的香港和臺灣，對我們的生命選擇，有著特別的關聯和意義。
作品藉哈維爾書簡中的廣闊視野，以中國美學始源的詩、歌、舞、樂為表現基理，導演連同兩岸三地的創作人，借純樸的「動」與「靜」，探索一代政治及文學家筆墨間靈軀相交下的「超常情感」。藝術元素融合戲劇、舞蹈、詩歌、音樂，集四位資深演員檢視自身的國際流徙體驗，應對書簡中的睿永哲思，借哈維爾的「異地情思」和「特殊觸覺」，投入這影響全球的捷克人對生命海量的愛，探索今夕早迷失多時的「書簡情懷」和置身異域底「文化苦旅」°
哈維爾在書簡中對存在的思考，遙遙對應法國存在主義大師薩特(Jean-Paul Sartre)提出的「他人是地獄」。我們的存在如果是為了回應他人對自己的定義，這將會是個萬劫不復的地獄。然而沒有根、只有不停漂流的一代，在看似沒有疆界的全球村內游戈，他面對的「地獄」隨著他的足跡改變。演員吳偉碩（梵谷）、張藝生、梁菲倚、蘇淑，由一個城市遷移到下一個，他們的體驗在他們的身體留下痕跡，他們將以誠實和勇氣把身體體驗碰撞哈維爾的思考維度，為作品注入多層次的意義。
衝破劇場空間的批判性、關懷性、儀式性
運用黑盒子劇場的空間，觀眾與演員和演區自主及靈活游走，此劇場運用概念打破一般我演你看的二元鏡框，也超越三面或四面舞台。更多是演出發生著，演員存在著，觀眾見證著、時而主動時而被動偷窺著。
華文戲劇界首次搬演哈維爾獄中故事
獄中文學中歷史脈絡往往龐大、繁複，欲改編成戲劇作品並非容易之事，遇哈維爾離世，留給後人無限感念，哈維爾生前亦為貢獻良多的戲劇家，留有諸多知名劇本創作，華文劇場上以哈維爾的獄中書簡故事為出發，亦紀念哈維爾精彩卓越的一生，讓哈維爾的精神，透過各種藝術形式，能永遠與世人同在。
中西對話的肢體、舞蹈、詩文、音樂vs.多媒體影像衝擊
除了以現代戲劇元素述說故事，更以肢體詮釋男女主角充滿掙扎痛苦的內心世界，佐以多媒體影像塑造奇異的舞台氛圍，現場音樂的演奏為一個冷靜的觀照敍事，除了藝術上的多重享受，也是跨界整合的一個創新制作。
臺港隔海表演藝術的絕美交流
將臺、港兩岸三地兩不同的眼光與思維，同時並置於舞台上進行，亦預計將在香港、臺灣巡迴演出，這不僅是藝術上的交流，也是思維上絕妙的互動對話，能讓來自台北的演藝團隊在融合亞沿的表演藝術上，再度跨越一大步，讓亞洲各地觀眾同時觀賞臺港優質劇團的演出。
演出內容與形式
一、演出故事大綱：
一名流放異域的作家，每日以哈維爾《獄中書簡》（原名：《給奧爾嘉的信》/"Letters to Olga")文字延繪的圖譜作渡橋，給遠方妻子寫信，如是十五年……直至一天早晨，與之相隔近半世紀的妻子收到一份他多年來未有寄出的信簡，引發出一場埋葬了多時的肉身和意識的私密爭戰......
一名面對丈夫自我放逐於他方的女人，終日面對電腦，給一個陌生男人通話。她終日喃喃自語，彼方的男人如是聆聽，如是十年，才發現她旁邊一張空凳，上面放著一疊書簡……
二、形式與規模：
演出以空間裝置為基，觀眾進場，每人都會收到一封信簡和一張凳，按場景自行安放一個「讀信」的地方。演區分四個部份，以「兩岸四地」的概念各據一方，之間是「橫渡的海」－眾生之海（觀眾自我安放的「飄流區域」）。「海中央」有一個鑼陣，放著一張空凳，那是「眾生朗讀信簡」的地方。
六個演員，其中兩組男女，各被放逐和相隔於不同區域，剩下二人，徘徊眾生之間，遠觀及聆聽他方和那地那海的迴音……六個身體，各以不同方法，透過特選媒介，引用身體任何可能的部份，尋找「發聲」的波段，向「他方愛侶」溝通。舞、劇、曲、歌、呢喃，雕塑著情智空間，各自追蹤信簡的內涵。
遠方樂人，傳來空谷跫音，一邊將人的苦行進行Bela Tarr式樣的審視和批判，一邊替心智通靈洗滴……
手寫書信的熱度與演作品的連結
在如今科技發達的年代，當「手指」與「光纖」成了幾乎每個人的生活必備，資訊輕易取得、速食文化心態嚴重，我們的心能安頓在那裡？過去的價值如承諾、守信、忠誠，過去文化的踏實、精心思量、刻骨銘心，內在盛重的儀式性還在嗎？
有多久你沒有執起一支筆，認真的書寫一封信？抑或你出生的年代，紙筆書寫已是博物館裡的展覽品？有多久你沒有透過親手書寫的文字去表達你內在的感受，並貼上郵票寄出去？有多久你沒有收到一封實體的書信，表達著那濃濃的感情、慰問、傾訴？
現場備有信紙、信封、筆及郵票，鼓勵參觀者動手寫信。對象由參觀者決定，件數亦然。劇團幫忙寄出去，也尊重如果這封信不想寄，可以幫忙處理，或成為戲裡百萬封裡的其中一封，成就戲裡的一個能量。希望裝置作品的互動，能反思這與一個簡訊、一通留言、一封電郵、一則wechat和line有著差別何在。
莫比斯圓環創作公社《空凳上的書簡》精選片段
莫比斯圓環創作公社《空凳上的書簡》導演何應豐演員工作坊
莫比斯圓環創作公社《空凳上的書簡》排練過程
莫比斯圓環創作公社《空凳上的書簡》排練過程
莫比斯圓環創作公社《空凳上的書簡》劇照
莫比斯圓環創作公社《空凳上的書簡》劇照
莫比斯圓環創作公社《空凳上的書簡》劇照
莫比斯圓環創作公社《空凳上的書簡》文宣品
莫比斯圓環創作公社《空凳上的書簡》文宣品