藝術家的安全區(Safe Zone for Artists)
楊堯珺
《藝術家的安全區》展覽簡介
《藝術家的安全區》（Safe Zone for Artists）乃觀察四位藝術家：張立人、黃法誠、蘇子涵、陳弘達於2010-2012年的創作所提出的思考。關注系列作品中，創作者企圖藉由自我擬想的危險面對方式，與外在「國家機器」進行的各項控制機制，以及媒體進行的消費操作形成一種參照，從中拉開一種不再因道德規範、媒體事件、社會公民角度而產生的「臨近」與迫切性的觀測距離。本展試圖從五個角度切入：No.01我們需要災難 - 張立人作品；No.02 確保處於安全時態 - 張立人作品；No.03 危險甜蜜蜜 - 蘇子涵作品；No.04災難「冷卻機制」–黃法誠作品；No.05災難反斗城 - 陳弘達作品。
此五個子題乃扣緊四位藝術家的創作脈絡、媒材、表現形式，藉由對藝術家對內自訂的潛規則的觀察，分析四位年輕的藝術家所專注的不同創作媒材，進行視覺上、媒體上以及各種感覺經驗的可能思考：蘇子涵的傳統版畫、模組化模型，張立人的影像剪輯與模型，黃法誠的水墨、現場裝置，陳弘達的積木拼裝、電腦輸出等，思考創作者在各自的創作脈絡上，以「想像」，定立自己的遊戲規則，重新進行部署(dispositif)所進行的再領土化（reterritorialization）動作， 並提出對各種美學有效性途徑的思考與測探。例如：張立人涉及的影像─政治美學；蘇子涵進行的「視覺─嗅覺─非自主性記憶─經驗」間，的由感性形貌發動的感覺測探；黃法誠對於從形式、媒材、內容所進行的多重「冷卻機制」；陳弘達藉由奇觀與娛樂的結合，涉入「影像─政治─媒體」之間的複雜變形問題等。總括來說，效益及特色如下：
展覽命題：
A. 由展覽的媒體報導以及部落客的回應，例：「藝術家的安全區-以異媒材視現資本社會整體，藝術是，現實體現。」，可以得知，從展覽命題上，「藝術家的安全區」所設定相對於外部國家機器所擬造的「安全幻見」，企圖從藝術家自訂的對內潛規則中，進行視覺與各種感覺經驗的可能思考，確實不易流於議題式的口號。
B. 且命題由日常生活出發，是一般觀眾唾手可及的現象，同時藉由策展命題的提出，將藝術作為自我療癒的私密層面轉化為藝術作為社會的療癒系統 (林平，2012/9/1座談會)。
C. 藉由命題的提出，就創作上確實能觀察出年輕創作者，在面對普遍人工化後的自然，其「舉重若輕」的表達方式，以非同於四、五年級等中生代創作者直接採取與社會碰撞的姿態(林平，2012/9/1座談會)。
創作媒材：
四位年輕的藝術家所專注的創作媒材各有不同：有蘇子涵的傳統版畫，張立人的影像剪輯與模組化模型，黃法誠的水墨、壓克力及裝置，陳弘達的3D模擬、電腦輸出等。這四位的媒材性差異頗大，除了使展場呈現更多元外，更拓展出命題的深廣度。
表現形式：
「藝術家的安全區」中創作者，藉由「異媒材」提出對各種美學有效性問題的嘗試，以創作者感性，回應所謂的社會參與。例如：張立人涉及的影像美學；蘇子涵進行的「視覺─嗅覺─非自主性記憶─經驗」間，由感性形貌發動的感覺測探； 黃法誠對於從形式、媒材、內容所進行的多重「冷卻機制」；陳弘達藉由奇觀與娛樂的結合，涉入「影像─政治─媒體」之間的複雜變形問題。雖然，這四位創作風格、理念極為不同，但藉由命題與論述的擴展，卻能產生對當下生活的衝擊，因此能引起觀者的迴響。
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》作品展示：張立人，《Homemade核電廠》，2011
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》作品展示：張立人，《Homemade核電廠》，2011
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》作品展示：陳弘達，《後災難-Pride Rock》
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》作品展示：黃法誠，《臥虎藏龍》
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》作品展示：黃法誠，《臥虎藏龍》
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》作品展示：蘇子涵，《模板─公園》，2012
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楊堯珺策劃《藝術家的安全區》作品展示：蘇子涵，《標示之外》，2012
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》作品展示：陳弘達，《海嘯系列》
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》展場圖片
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》展場圖片
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》展場圖片
楊堯珺策劃《藝術家的安全區》文宣品