荒地
楊子弘
展覽論述
展覽起源於個人一個有趣且平時對於未知探索的習慣，自從齁空間開始營業以後，在小小悠閒的台南市區，隨興也不特別計畫，有空的時候就想騎過去看看有甚麼展覽，有趣的是不知是太早、太晚或者是佈展中，去的時候時常關著門，但一旁有著一塊完整空地的齁空間，也讓我（楊子弘）因為既然來了不如就此駐留一下的感覺；幾次逗留期間，也看到了許多騎著機車過來但進不去而到後面晃晃的旅人們，吸引我的是，關了門後，大家都不約而同匯聚到後面的空地，彷彿早就因為齁空間本身的地理位置而成為逗留的理由。後方長期停放的淺水艇也改變了空間的氛圍，四處的雜草、牆壁的裂縫、鄰近的廟宇及林立的房子等，猶如閱讀承載著無數歷史的文章。
齁空間旁荒廢的土地保留，緣自於多數人同時擁有而遺留下來的「完整」空地，這種因產權問題，反而在寸土寸金的都市空間裡成為某種不太現實的產物，由於個人占地坪數太小而沒有實質的經濟或住宅價值，究竟這塊空地是不是一種浪費，或者因為這樣而讓都市有了一絲喘息的空間。在這特殊的人為因素與齁空間恰巧所在的位置上，荒地理所當然的成為齁空間的「戶外展廳」，使彼此成為某種對話關係。
所謂的「荒地」，並非單純指涉一般在荒野中的土地，我個人更樂意翻譯為「發荒（慌）的地表」，英文Wasteland較為強調的是戰後殘破大地，也顯示並非單純指涉一般的閒置空間（vacuum space），地表上殘留著人們強拆過的痕跡，強調人為的強制侵入與各種社會機制的組構；荒地似乎在某種契機下乘載過去，也期待著人們開拓未來。透過此次展覽，創作者們將了解土地，限制生產之作品皆不能帶走，或是由荒地作為一個媒介向外延伸，讓荒地以自身的姿態甦醒，使之不再發慌。
楊子弘策畫「荒地」展覽作品：吳宗龍《中間掃區》
楊子弘策畫「荒地」展覽作品：李旻軍《城市巷弄步道》
楊子弘策畫「荒地」展覽作品：楊子弘《海底遺跡─齁史貝斯與雷恩號》
楊子弘策畫「荒地」展覽作品：賴永霖《生活圖章》
楊子弘策畫「荒地」展覽作品：謝佩霓《全美戲院神偷奶爸》
楊子弘策畫「荒地」展覽海報