2006文賢油漆工程行營運補助

文賢油漆工程行藝術家工作坊

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成果內容
成果摘要

「文賢油漆工程行」,原為藝術創作者王婉婷從小居住成長的地方。在民國四十年代,婉婷的祖父自台南縣北門來到府城落腳,此處便成為他們家族後來三代同堂的家。婉婷在此出生長大,而家族中只要有人成家,就從原本的建築再蓋出去一間,隨著台灣經濟發展,家族成員逐漸陸續搬出,才留下這麼一個充滿不規則小房間的屋子。

1970年代開始,婉婷的父親王文賢先生開始在此經營「文賢油漆工程行」,屋子空出來的部分空間變成堆放油漆材料的倉庫。

約自1997年後,「油漆行」除了堆放油漆材料以外,其他的閒置空間成為王婉婷及林煌迪的工作室,並同時經營「小手美術教室」開班授課。

2000年初由王婉婷與林煌迪發起,與當時一起就讀於南藝造形藝術研究所的同班同學梁任宏、蕭聖健、曾偉豪、黃逸民、聶汎勳、鄭宏南和許書誠等9人,於同年4月份的聯展《油漆行展》後,開始了一連串的作品發表;並且為了感謝空間的提供者王文賢先生,與尊重場所原有的機能,沿用「文賢油漆工程行」作為空間的名稱,開始成為當代藝術的展演空間,試著在堆放油漆材料之外,也堆放些藝術。

2000-2003年12月,共計已有個展、聯展與小閣樓展共近七十檔,八十餘位藝術家的作品曾在此展出,在此期間, 除了展覽型態的作品發表,在此「基地」亦發展出持續性跨年度的創作活動。

在2002年初,跨足藝術與建築領域的創作者楊尊智開始對「油漆行」進行「改建」,並成為此地變成展場後的第一位長期房客,他的「以油漆行為家」,再度改變了油漆行「展場」的透明性格,也打破了以月為單位的展覽歷史,為在此「基地」的創作帶來新的思考方向。

事實上,自從楊尊智的改建行動開始後,「油漆行」除了作品發表的機能外,更開拓了屬於藝術團體運作的機能,也恢復了成為展場前的工作室機能,對「油漆行」而言,這正是一個非常理想的活化跡象。

約自2002年中起,我們展開一系列的「家庭計劃」,它開始聚集一群創作者在此活動(或勞動),初具了一個團體的樣態,成員背景涵括視覺藝術、建築、音像、策展、評論等領域。

我們開始嘗試,重新以此展場為「家」,持續生產,所有創作行動後的紀錄、成品都成為「油漆行」場所的一部分,至此「油漆行」不再如同2000年以來,只為單純的展覽機能而存在。

由於先前幾年的經驗累積,啟發我們新的思考。2004年起,我們試著改變常態性展覽機能的畫廊式空間,朝向以「過程與非正式性」為主要關懷的「論壇/工作室」。也就是以續性跨年度的創作計畫為主要的活動,並以油漆行為基地,引入更多非例行活動,一方面進行更多的溝通交換、另方面則進行資料累積的工作。希望能從改變「展場」普遍機能開始,思考一種更多元的藝術基地之可能。

我們將原本展覽空間轉變為多功能的活動空間,大部份的時間安排藝術家短期進駐。並將原本以月為時間單位的常態性展覽,轉變為較機動式的、長期創作活動。並不定期以非正式性的活動,引發更多動態的、更具參與性的事件在此發生,並藉以思考藝術的其他可能性。

2006年「文賢油漆工程行」首次獲得「新興私人展演場所營運補助」讓不以商業經營為導向之本空間脫離了以往「替代空間」經常自力救濟、無以為繼之窘境,能以更專業之展覽運作機制並減輕年輕藝術家舉行展覽之負擔,提升展覽品質。執行國藝會補助計畫期間,進駐工作室的創作者林煌迪、翁廷楷、陳寬育、陳惠菁、莊景富,藉由整理工作室旁邊的庭院空間,與周圍鄰居形成密切交流,同時進行紀錄片拍攝計畫;除了油漆行的觀眾可在此聊天乘涼,公園式空間也成了平常不敢或者不願意進入藝術空間的油漆行鄰居們開始進入參觀展覽的媒介。

然而多年來,每逢四月份開始由於梅雨季節讓這個已有五十年歷史的建築嚴重漏水,每逢雨季及颱風總會嚴重影響作品展出之安全性以及工作室之運作,為了落實對於展出者與創作者的尊重,與維護作品不受損傷,故本單位於2006年底進行空間整修與防漏補強之工作,而必須暫停展覽活動。

施工期間,除了抓漏與鐵皮必須請專人施工,其他的部分物盡其用、自力救濟以及資源回收是空間整修的主要方式,盡可能以最經濟的方式維持展出空間之完善。已邁入第八個年頭的「文賢油漆工程行」已是南部藝術工作者、相關科系學生相當熟知的藝文展演場所,在檔期規劃之外,我們更是堅持相當程度地保留著創作時的實驗性質,或可作為台灣泛替代空間面臨轉型之參考案例。

在未來兩年將把這七年來所累積的展覽、策展、社區互動……等在地發展的創作脈絡,藉由平面與影音等形式整理集結出版,並藉此思考藝術發展的其他可能性。

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