中國城：在漆黑裡人們在角落所能見到的就只是一個大球
羅仕東
羅仕東「中國城：在漆黑裡人們在角落所能見到的就只是一個大球」創作簡介
由於都市政策或社會環境的變遷，有許多城市中的建築物和區域被拆除或是遺忘。在一些社會中，許多在經濟高速增長期間的建築，由於缺乏資源或使用的需求，它們逐漸被忽視，而成為今日的當代遺蹟或廢墟。而在另一情況下， 建築作為滿足人類最基本的生存與居住需求的決策與設計過程，並透過逐漸縮限的資源找出解決的方案。 因此，在城市與建築作為完美的形式和對於美好生活的發展，與建築作為一種人類生存的適應轉變與演化的形式之間似乎存在著矛盾。並且，社會發展的速度以及不斷重新創造新房地產開發的衝動，也同時影響著我們對時間的看法和視野。台南中國城是正處在這個節點上，並欲往外連結其他城市與人的匯聚點。
羅仕東「中國城：在漆黑裡人們在角落所能見到的就只是一個大球」創作計畫作品展示：這件作品呈現主要分為兩個部分，由40多組LED燈光呈現的四位數字，係羅仕東過去於台南中國廢墟頂樓所搜集的停滯水錶。透過這些數字，羅仕東認為其不僅是呈現出水（源）對於人類生活的重要性並且以數字量化的方式呈現，並且對於已呈廢墟狀態的中國城來說，更有若是時間（時鐘），標記出住戶搬離此處的痕跡。另一方面，使用LED亦是作為中國城建成時期，台灣正處於經濟起飛，股市上萬點奇蹟的社會氛圍，以及其後中國城逐漸沒落的一種對比
羅仕東「中國城：在漆黑裡人們在角落所能見到的就只是一個大球」創作計畫作品展示：這件作品呈現主要分為兩個部分，由40多組LED燈光呈現的四位數字，係羅仕東過去於台南中國廢墟頂樓所搜集的停滯水錶。透過這些數字，羅仕東認為其不僅是呈現出水（源）對於人類生活的重要性並且以數字量化的方式呈現，並且對於已呈廢墟狀態的中國城來說，更有若是時間（時鐘），標記出住戶搬離此處的痕跡。另一方面，使用LED亦是作為中國城建成時期，台灣正處於經濟起飛，股市上萬點奇蹟的社會氛圍，以及其後中國城逐漸沒落的一種對比
羅仕東「中國城：在漆黑裡人們在角落所能見到的就只是一個大球」創作計畫作品展示：這件作品呈現主要分為兩個部分，由40多組LED燈光呈現的四位數字，係羅仕東過去於台南中國廢墟頂樓所搜集的停滯水錶。透過這些數字，羅仕東認為其不僅是呈現出水（源）對於人類生活的重要性並且以數字量化的方式呈現，並且對於已呈廢墟狀態的中國城來說，更有若是時間（時鐘），標記出住戶搬離此處的痕跡。另一方面，使用LED亦是作為中國城建成時期，台灣正處於經濟起飛，股市上萬點奇蹟的社會氛圍，以及其後中國城逐漸沒落的一種對比
羅仕東「中國城：在漆黑裡人們在角落所能見到的就只是一個大球」創作計畫作品展示：這件作品呈現主要分為兩個部分，由40多組LED燈光呈現的四位數字，係羅仕東過去於台南中國廢墟頂樓所搜集的停滯水錶。透過這些數字，羅仕東認為其不僅是呈現出水（源）對於人類生活的重要性並且以數字量化的方式呈現，並且對於已呈廢墟狀態的中國城來說，更有若是時間（時鐘），標記出住戶搬離此處的痕跡。另一方面，使用LED亦是作為中國城建成時期，台灣正處於經濟起飛，股市上萬點奇蹟的社會氛圍，以及其後中國城逐漸沒落的一種對比
羅仕東「中國城：在漆黑裡人們在角落所能見到的就只是一個大球」創作計畫作品展示：羅仕東找出在台南中國城戲院所放映的最後一部電影《巴黎小情人》，並視之為中國城從繁華到衰敗的轉折點，並將之投影於「中藥枕」之上。中藥枕作為傳統中醫療法的象徵，羅仕東與一位台南的中醫師合作，將中國城歷年來透過報紙、口語記述及都市傳說整理出的三個事件，將這三個事件視為中國城脈絡原因之「病例」，並請中醫師診斷開藥之，以此作為一種回看中國城的興衰之於城市記憶、社會心理的一種「治療」途徑