《尋找台灣攝影文化的歷史座標「創造時代映象攝影傑作」典藏展Part1:日據時期的營業寫真館及業餘愛好者(1895~1945)》
夏綠原國際有限公司
《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》這個展覽所欲呈現的意念，不僅只是個展示意境，它更是一個對話的開啟；對台灣近140年來的攝影文化發展提出一個可以交給大眾討論的空間。
在資訊如此發達的今日，「攝影術」已經很難再被冠上西方強勢文化的桂冠了。「攝影術」已經是變成這個世界全人類共有的情感媒介，它也是所有藝術文化工作者「共有」的財產。台灣將近百年攝影歷史的發展過程，我們必須有此體認，對於日漸消失，本土情懷的老照片，我們必須早日搶救。因為這些影像都是本土文化最基層的資產，也是大家共同的集體記憶，沒有共同的記憶，人與人、族群間就無法產生共鳴，文化就愈會落陷、沉淪，這是非常可怕的無形摧毀力道。在即將迎接建國一百年大世紀來臨之前,讓我們大家共同為台灣攝影文化的歷史發展，建構一個「座標」，而這個「座標」期待能對後代子孫，在全球廣大浩瀚時代經緯線中，找到光源、找到對話。
本展蒐整近一百多年來難得一見的原作，透過特殊的展示設計為觀眾營造近距離觀賞的經驗，並與作品進行更深刻的「凝望」與「對話」，期待透過這樣的「對話」喚起大眾對建構影像文化資產的重視。
《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展所欲呈現的氛圍及角度，是希望從這塊土地所僅留珍貴、稀少的影像符號去解讀、凝想那個時代在轉換交替中，大的時域空間及小至個人身體場域、時間跡痕，三度空間所交融的「凝望」。透過攝影術這個「觀看」的裝置機具，所呈現當時觀景的原現，以當代的展示意境、觀念、建構重置，期待建立一種對話，彌補各時代轉進中所遺落、碎亂的時代意念及符號的記憶。
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：《婦女與男童》，施強、二我寫真館，1910年代
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：《雪佛蘭汽車》，林草、林寫真館，1917-1920年代
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：《新店教會》(尖塔二樓有馬偕所寫「焚而不毀」)，攝影者不詳，1905-1910
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：馬偕博士由南方澳出海往花蓮港傳福音醫療，攝影者不詳，1891
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：磨米漿的台灣婦女，攝影者不詳，日治時期
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：吳秋微_展出選圖
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：吳金淼_展出選圖
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：新化_展出選圖
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：楊肇嘉_展出選圖
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：明信片_展出選圖
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：明信片_展出選圖
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》作品展示：明信片_展出選圖
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：主題牆
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：作者牆
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：主視覺圓廣場
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：主視覺圓廣場
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：林寫真館
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：林寫真館
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：主視覺圓廣場
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：巨型人像圓柱區
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：繪葉書展區
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》展場圖片：歷史光廊展區
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》活動紀錄：教育推廣「古典風華再現－蛋白相紙（Albumen Prints）研習營」
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》活動紀錄：教育推廣「古典風華再現－蛋白相紙（Albumen Prints）研習營」
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》活動紀錄：「站在歷史攝影的轉捩點上─台灣攝影文化的發展與展望」座談會
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》活動紀錄：簡永彬主講「凝望的時代- 日治時期寫真館的影像追尋」
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》文宣品
簡永彬策劃《凝望的時代—日治時期寫真館的影像追尋》文宣品