《死亡紀事》亞洲巡演:新加坡、馬來西亞

窮劇場

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成果內容
成果摘要

計畫說明

《死亡紀事》此劇所本,是編導高俊耀廿年前閱讀大馬報紙,發見馬來西亞的華人回教徒過世後引發遺體歸屬權爭議之新聞而來。雖名為「新聞」,多年以來在當地其實時有所聞;雖名為大馬的地方軼聞,然而無論宗教歸屬、地域所在,人類因求生不易而移居他方,因移居異鄉而努力在夾縫中求存,因爭奪資源而引起族群對峙,不正是當前台灣乃至於全世界共同面對的生活圖景?《死亡紀事》寫華人求立足于南洋使出非常手段,焉知眼下台灣沒有南洋子民為了求溫飽而正經歷如何荒誕的劇碼?以此而觀,南洋台灣,又有何異。窮劇場自立團以來,始終關注于透過劇場創作與當代社會對話,以他者為鑒,鑒及自身,同理,此次《死亡紀事》新馬巡演,便立眼于開拓不同族群進入劇場共同觀賞,不只在於以往台灣、上海、澳門或馬來西亞的華人觀眾,也就是,自巡演製作推動以來,便不斷努力吸引華人之外的族群,希望在這樣一齣探討族群融合的戲劇作品裡,打造與他者對話的契機。很幸遇地,從第一站新加坡,我們便遇到實踐劇場工作人員的協助,大幅訂正了此劇英文字幕的文法以及當地用語,讓《死亡紀事》中不同語言交鋒,或詼諧或暴烈的片段,更容易為人理解;並且在被列為「十八禁」的新國審議制度下,依然票房全滿,吸引大批社會人士前來觀看,甚至有信奉穆斯林的回教觀眾,願意因《死亡紀事》而踏入「華文小劇場戲劇節」,還留下參與演後座談,一同對此處境深入思考。在馬來西亞一連六處的演出,也同樣廣泛地接觸到社區居民、青年學生、表演愛好者,乃至於以往鮮少涉足華文劇場的英文觀眾族群(印度人、馬來人),也在吉隆坡的場次前來觀賞,殊為難得。本次計劃順利完成,亦透過窮劇場官方臉書https://www.facebook.com/approachingtheatre 公開發表演出與講座之過程,以促進國際藝文活動交流的訊息傳遞。

特色與影響

首度發表于2011年,《死亡紀事》迄今于各地巡演已有四年,高俊耀的編導手法老練更甚以往,實驗精神則是一路活蹦興發,不曾因為數度重新搬演,而怠于自我挑戰。即使新馬巡演工作時程甚為緊湊,他依然在自己擅長的社會主題之劇場作品以及冷冽表現風格中,融入多年來在各種面向創作的累積,透過此一作品讓更多人看見。除此之外,高俊耀不間斷探索表演之路,除了定期訓練,六月底甫完成主辦陳偉誠老師的夏日工作坊,經歷密集操練,在此次巡演之中,其表現更顯老辣;另一名演員蔡德耀,自台灣完成學業回到馬來西亞發展,已成為當地頗受矚目的劇場表演者,其身體、聲音的能力靈活多變,對於角色內在轉換的種種層次,亦頗為細膩,獲得各界多數肯定。

《死亡紀事》此度巡演獲得佳評如潮,然製作背後並非一路平順。因涉及信仰議題,在新加坡之演出機會得來不易,主辦單位實踐劇場耗費大半年與當地政府部門不斷協商溝通,始容展演,將此作品列為十八歲以上觀眾方得欣賞。也因為十八禁,反而更引人矚目。主辦單位特為安排每場演出後皆有座談,得以與當地觀眾直面交流,共同反思、相互回饋。7月11日的聯合座談「客廳裡的小聚會——劇場審查制度INTERACT」,高俊耀導演更與戲劇盒藝術總監郭慶亮、實踐劇場實驗室總監劉曉義共同探討戲劇審查制度與劇場之間的關係,以及三人在創作中的體驗。馬來西亞不同地點的演出,也經常安排座談,將討論延展到觀眾身處的日常現實,有更多跨越國度的反省與體悟。而吉隆坡場次,更安排了「咖啡時光」座談,邀請高俊耀分享其創作歷程,和台北劇場工作之體驗,亦引起出席者的好奇關注以及熱烈迴響。

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精選片段
演出照片
活動紀錄
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