有了故事之後，如何演出訴說？──當代戲劇／曲的展演形式的多樣發展
蘇恆毅
蘇恆毅「有了故事之後，如何演出訴說？──當代戲劇／曲的展演形式的多樣發展」簡介
本專案計畫以「有了故事之後，如何演出訴說？」為題，是延續上（2021）年度「我們還需要什麼故事？」的主題，考察戲劇與戲曲兩種表演藝術類型在當代的新編故事中，使用何種表現手法呈現故事，且這些表現手法又能夠如何與演員的肢體創發、舞台美術的製作、音樂表現等層面結合，使戲劇／曲作品的演出效果更引人注目，此即為本計畫所關注的重點。
本專案計畫從劇作的劇本編創、演員展演技巧、舞台設計、劇團發展等層面進行觀察，且更深入地從演員展演技巧、演出的編導呈現方式、劇團發展等「演出設計」層面進行分析，藉以討論不同劇團與劇種，對於當代戲劇／曲的展演手法上，還有何種創新的可能性。並從此種演出敘事方法的創新，觀察2022至2023年間的戲劇／曲的演出情形，同時也提出未來想像與展望，思考戲劇／曲的演出在未來的開拓空間。
蘇恆毅
羽風
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2023/10
〈新秀丑角，新鮮上任《巧縣官》〉，表演藝術評論台，戲曲專欄
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2023/10
〈讓那些消失的不被消失《消失的六期生》〉，表演藝術評論台，戲曲專欄
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2023/10
〈直面裂痕，不再相忍為團圓《家事修理會社》〉，表演藝術評論台，戲劇專欄
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2023/10
〈戲中的實驗歷史，戲外的流暢敘事《串南？串北？有戲！》〉，表演藝術評論台，戲曲專欄
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2023/08
〈野心很大，卻不知定位在何方《伏魔英雄帖之再現白光劍》〉，表演藝術評論台，戲曲專欄
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2023/07
劇本《蛇女之語》（112年教育部文藝創作獎教師組劇本特優）
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2023/08
〈化解性別程式，走向日常《紅喙鬚的少女》〉，表演藝術評論台，戲曲專欄
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2023/08
〈歷史要重重說？還是輕輕說？《藏畫》〉，表演藝術評論台，戲劇專欄
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2023/08
〈回望、並解構三國的雙層敘事《臥龍：永遠的彼日》〉，表演藝術評論台，戲曲專欄
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2023/05
〈浮現於王朝歷史之表的女性身影《鳳凰變》〉，表演藝術評論台，戲曲專欄
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2023/07
〈蛇女之語〉，獲112年教育部文藝創作獎，教師組劇本特優
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2022/09
〈秦可卿〉，獲110年教育部文藝創作獎，學生組劇本佳作
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2016/06
〈兩個名字的兩個想像〉，獲南華大學生命書寫文學獎，大專組佳作
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2016/06
〈夾縫〉，獲國立中山大學第2屆社會關懷與創意創作獎，極短篇組優選
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2015/06
〈水人無水命：論王瓊玲「美人尖」阿嫌的悲劇性〉，獲國立成功大學第43屆鳳凰樹文學獎，文學評論組佳作
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2014/11
〈雨後，隨風行過渡月橋〉，獲新港香藝文化園區第5屆「記憶中的氣味」徵文，社會組首獎（以筆名「羽風」發表）
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2014/06
〈用金錢串起的三代關係：論廖清秀「叫阿公壹佰塊」與「向阿公領獎學金」〉，獲國立成功大學第42屆鳳凰樹文學獎，文學評論組二獎
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2013/06
〈山間迷走〉，獲國立成功大學第41屆鳳凰樹文學獎，創意獎
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2010/12
〈記憶之路〉，獲屏東縣文化局第3屆青少年大武山文學獎，小說組佳作