《同一條船上》紀錄片拍攝計畫
張明右
張明右《同一條船上》創作簡介
影片簡介
林進龍回想起，如果那天他不接起電話，不因著情誼幫忙，不這麼負責任地去取回那團紙箱，是不是終其一生都會與18年有期徒刑絕緣，他也依然是那個受人景仰的船東，和受家庭倚賴的父親。
只是，他從小就被教導著，人若有難就要幫忙；因著這樣他成為了神明的發言人，成為人與神明之間的橋樑，但怎麼會一個善良的出發點卻害了他要花一生來償還……。
創作論述
起初想像，被攝者做為神明與平民的橋樑角色，因此想在談到稍微神秘、玄學並無法解釋的過程中輔以動畫作為主要表現方式；但在實際操作後發現，假如只有講述到的過程有動畫，似乎與實際拍攝的畫面有些不協調，因此去思考乾脆將整部影片的空間設計的更大一些。
以人物線稿作為主要訪談表現，代表的是過去，並可以在內容上的動畫設計加上更多不被侷限的嘗試。其中包含了一組代表王爺角色的示意畫面，因為王爺文化對於小琉球人來說非常重要且無可取代，而且在整起事件中，也確實有股無形的力量在指引他們家，讓他試著塵埃落定，這部分也是有賴於有擅於動畫的前輩所提醒的，覺得說我們既然都花時間做了線稿，做了背景動畫，在具體的時間和空間上儼然打破的前提下，那何不試試看用一組較為抽象，但帶著非常精神，非常核心的畫面來將這部影片給觀眾去理解。
聲音的從零開始設計，也因伴隨著動畫的全然體現，將難度提升到最高，但也因為這樣子重新開始去收音，去做擬音，讓每個聲音的細節，無論是抽象的還是具象的，本身就能成為一個符號，一個元素。
而實景拍攝畫面，代表的則是現在與未來，雖然未來講得很遙遠，但對他們來說其實已經因為這起事件而被限制了，寫實的畫面強調的是在寫實不過的生活了。
最後的大事紀，如同之前的作品一樣，並不想要特別指控誰，想做的只是，當法官們擁有絕對的獨立審判權時，相同地要付出絕對的責任。不過，我始終相信在現代社會，沒有人是會故意冤枉人的，這一點是我對這個社會還存有的信任。
導演簡介
張明右，作品多著墨社會事件，並以紀錄片作為主要創作類型。
擔任2024台北電影節紀錄片組初選評審。
作品《從那天起，我們開始哭泣》入選2022金馬司法影展及入圍2023台北電影節最佳紀錄片；作品《回家的理由》榮獲2019年香港國際紀錄片電影節華語長片組亞軍，並入圍2020年台北電影節最佳紀錄片。
張明右《同一條船上》精選片段
張明右《同一條船上》劇照
張明右《同一條船上》劇照
張明右《同一條船上》劇照
張明右《同一條船上》劇照
張明右《同一條船上》劇照
張明右
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