台灣現代音樂論壇(二十六)曾興魁《鼎》
十方樂集
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出簡介
分析、討論進而推廣國人作曲家的作品
十方樂集所策劃的「台灣現代音樂論壇」系列，是國內音樂界前所未見的創舉，進行的方式是針對作曲家自選最具代表性的作品之一，藉由演出、討論、對談、再演出的方式，讓作品的深度意涵完整呈現，一方面是有系統的整理台灣當代音樂作品的影音及學術資料；另外一方面也藉由討論和分析、演出推廣國人作曲家的作品。「台灣現代音樂論壇」籌畫舉辦迄今已有二十二場，所推出的作曲家分別是橫跨老中青三代，包括盧炎、馬水龍、蔡欣微、李子聲、張玉樹、趙菁文、鍾耀光、蔡淩蕙、曾筱雯、王思雅、曾毓忠、董昭民、連憲升、李思嫺、馬定一、李元貞等人，在獲得觀眾給予此活動的肯定與支持後，製作人徐伯年與製作群楊聰賢、李子聲、蕭慶瑜繼續規劃下半年新年度的論壇，此次推出的是曾興魁的《鼎》。
為台灣的音樂發展留下完整記錄
在「台灣現代音樂論壇」中，演出曲目經由作曲家與演出者多次的排練溝通，使演出者更精確的呈現原創作意涵，並在作曲家的現身說法下，讓聽眾聆賞到最精緻的現場演出版本，同時深入了解台灣當代文化發展對音樂作品產生的影響，以及東西方文化的交流與發展趨勢。藉由「台灣現代音樂論壇」的進行，相信不僅能推廣國人作曲家的作品，也能鼓勵更多作曲家創作，帶動良性循環，提昇國內創作的環境和風氣，十方樂集也將秉持著一貫支持、推廣現代樂的心態，陸續整理並發表這些豐富的台灣音樂素材，為台灣的現代音樂發展留下最好、最完整的記錄，並且將台灣的現代音樂向國際推廣，使世界各國對於台灣現代音樂有更多的認識。
曾興魁《鼎》樂曲簡介
鼎是使用在朝廷或寺廟的三腳器皿，被當成朝廷或神聖的象徵。三腳的器皿有最平衡的特性。在這首三重奏中，我（曾星魁）使用長笛（兼中音長笛）、中提琴、長號表現其神聖、穩定的特性。曲式與素材似乎非常混亂、未能緊密的結合在一起，背後確有很強烈的統一的潛在性──使用類似引導動機（Leimotiv）使全曲融合而為一。
演出者與論壇來賓
長笛：江淑君
低音豎笛：張積喜
長號：李賢哲
中提琴：呂昭瑩
鋼琴：辛幸純
論壇來賓：曾興魁、楊聰賢、嚴福榮
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」精選片段
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」演出圖片（影片截圖）
十方樂集「台灣現代音樂論壇（二十六）曾興魁《鼎》」DM
- 台灣現代音樂論壇（三十一）陳為伶《共生》、台灣現代音樂論壇（三十二）林岑陵《非陌生的聲音》(2010)
- 台灣現代音樂論壇(二十九) 陳立立《相變》、台灣現代音樂論壇(三十) 現代音樂記譜法(2010)
- 台灣現代音樂論壇(二十八)陳瓊瑜《第三號弦樂四重奏：顫慄、戰役、詩篇》(2010)
- 台灣現代音樂論壇 (二十四)、(二十五)(2009)
- 台灣現代音樂論壇(二十)(2008)
- 台灣現代音樂論壇十二董昭民 陳達傳奇(2006)
- 台灣現代音樂論壇十三 十四 十五 十六(2006)
- 台灣現代音樂論壇(8)蔡凌蕙《一首徒具形式的奏鳴曲》、(9)曾筱雯《海》(2005)
- 台灣現代音樂論壇(10)王思雅《水漏影II》、(11)曾毓忠《幻象山水》(2005)
- 台灣現代音樂論壇五、六、七(2004)
- 台灣現代音樂論壇四李子聲十六(2004)
- 台灣現代音樂論壇二 馬水龍--意與象(2003)
- 台灣現代音樂論壇（一）盧炎－林中高樓(2003)