遭逢的映像
許鈞宜
影像的遺棄究竟意味著什麼？除了不再能見之外，它更是向一段時間與記憶告別。人的遷移或死亡、甚至日常些微的變動，皆足以令此些影像被拋出生活，遺落於某處。這看似微不足道、難以稱之為事件的發生，卻反射著影中人的存有狀態。
相對地，拾獲、發現或觀看此些承載他人生活的日常片斷，諸如家庭、旅行、個人隨拍等視覺產物，則是再次觸碰那從未經歷、卻曾經存在的時間。如此的遭遇，是因意外而開始重新凝視的問題場景，我們將在其中逆向且重複著「為什麼它會在這裡？」以及「我為何在此？」之困惑。每一次不同的遭遇，都無聲地指向那迫使影像被排除、拋棄，成為不可見之物的時空條件。
本展覽試圖詢問人與影像之關係，聚焦於拾獲影像當下的經驗、以遺忘創造再——記憶之可能。在此，現存影像（found image）的意義不再是對媒材、載體的關注，而是尋獲（found）當刻的強度感受。如同所有對照片的「翻拍」（re-photograph）都不再是對它的指認，而是記憶的變動與錯接。當我們偶然遭遇「早已在那」的影像——那隸屬於他人的過去之時，事件不僅發生於看見的當刻，而是續存於個體與影像間無法消弭的落差內。這一無從認識的陌異物件，將與拾獲者自身的生命經驗相互刻寫，形成時態與人稱無可區分的映像。
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」作品：谷口曉彥《如果凌晨12點後的今天是明天，那究竟今天是明天還是今天？》，時鐘、螢幕、校時程式，尺寸依場地而定，2010
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」作品：谷口曉彥《如果凌晨12點後的今天是明天，那究竟今天是明天還是今天？》，時鐘、螢幕、校時程式，尺寸依場地而定，2010
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」作品：原田裕規《One Million Seeing》，單頻道錄像，尺寸依場地而定，2019
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」作品：原田裕規《One Million Seeing ＃2 》，單頻道錄像，尺寸依場地而定，2020
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」作品：原田裕規《寫真的山》，照片、相簿與其他，尺寸依場地而定，2017-
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」作品：許鈞宜《濱海旅行》，底片掃描、Full HD，尺寸依場地而定，2020
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」作品：許鈞宜《濱海旅行》，底片掃描、Full HD，尺寸依場地而定，2020
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」作品：王君弘《地攤》，照片、現成物與電子屏幕，尺寸依場地而定，2020
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」展場圖片
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」展場圖片
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」展場圖片
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」展場圖片
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」展覽放映現場
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」展覽放映現場
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」展覽座談現場
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」海報
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」酷卡
許鈞宜、金秋雨策劃「遭逢的映像」展覽介紹摺頁
許鈞宜
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