《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫
邱國峻
《神遊仙境》中所拍攝的場景多為近二十年來臺灣曾經存在的記憶。無論是政治或經濟的起因，這些空間都曾凝聚過人們對未來更美好的生活期望；即使後來遭到棄置，其曾經凝聚於此處的欲望或願念，彷彿仍然殘存未散。若說《神遊》系列之第二部曲，《眾生聯盟》所關照的是「人」 因對「神」的內在投射，而形成的角色轉化，及無所不能的自我想像。那麼在第三部曲《神遊仙境》中，其所暗示的便是人因自以為能受「神」力護祐，而在現世間所搭造的無邊夢境。
因為臺灣傳統刺繡向來作為廟會或民間喜慶活動之妝點，無論神明衣飾、桌群涼傘、八仙彩帶等，多半皆帶有助威、祈福之意；所以在此《神遊仙境》計畫中，藉由象徵著現實再現的攝影系列影像中，同樣刺入此物，亦有讓荒地扭轉的意圖。
總言之，此創作是企圖彰顯臺灣當代情境中的某種景況，雖然多半以廢墟空間為對象，想呈現的卻是當代人的心景。正如人們總渴望能受神之引領而得以往更好之境，或幻想著自己所造之所，會因神的護佑而更臻理想。《神遊仙境》在創作媒材與主題間的相對關係，呈現在以臺灣因著經濟、政治或社會發展而興起卻又衰敗的廢棄空間為創作場景，在夜間攝影長曝效果下，所有曾經令人期待，卻終致敗壞之物，都像是被施以魔法般，再次煥發奪目，加上刺繡的介入，更如同是為此廢棄空間再賦予神力加持；幻想著此處終將再生，往更美好的未來邁進。
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《飛碟屋01》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，73×86 cm，2020
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《新化廢墟01》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，68×110 cm，2020
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《 新化廢墟02》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，43×57 cm，2020
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《海上皇宮》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，73×107 cm，2020
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《福星》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，73×90 cm，2021
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《壽星》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，54×90 cm，2021
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《張果老》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，65×102cm，2021
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《藍采合》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，65×87cm，2021
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《曹國舅》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，65×93cm，2021
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《鍾漢離》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，65×99 cm，2021
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《祿屋》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，73×110cm，2022
「《神遊仙境》 邱國峻2020創作計畫」作品：《財屋》，攝影影像絹布輸出、台灣傳統刺繡，73×123cm，2022
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