理想的觀眾.消失的疆界---當代戲劇/曲與非典空間展演中的「觀」與「演」模式觀察

程皖瑄

成果內容
成果摘要

戲劇從來不該是敘事手法炫耀、再現與模仿、僵化的典範複製,「人」才是重點,回歸作為一個「人」,才能創作,才能觀看、才能評論。 在非典空間中,觀眾變成一個積極的參與組成,表演者是否有足夠的意識去處理「觀」與「演」關係中那逐漸消失的疆界?非典空間展演近年來如雨後春筍,空間變成一個助力還是阻力?是受限空間亦或是突破想像的限制?是研究者急欲觀察的主題。

表演者、藝術家、劇場空間組成的作品在「觀眾」加入後,才成為真正的表演。在意念匯聚的場域、組成複雜,我(程皖瑄)深知重述且定義作品是評論的妄念,雖評論自有其限度,但企圖引發更多對於劇場的關注與討論,尤其是面對新形態展演、跨界戲劇展露新貌的今日,因為我們先是成為一個人,才有能力愛上劇場,接著去評論,在現今進劇場風氣式微之時,身為評論者,帶著使命、帶著好奇,更是帶著「我評故我在」的自覺,希冀將評論焦點移至觀眾,除了引發形而上的討論,更可以給予藝文團隊關於「觀眾何在」參考的方向。

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中文姓名

程皖瑄

英文姓名

Cheng Wan-Hsuan

作品紀錄
  • 2020/09

    2020花蓮城市藝術節 街頭系列演出《遇見》構作、演員(原定六月,因疫情延至九月)

  • 2019/04

    艋舺國際舞蹈節《天橋上的戀人啊!》編舞、舞者

  • 2018/10

    PAR兩廳院表演藝術雜誌310期《寶塚x霹靂 人與偶的華麗變身》專題撰文

  • 2016/09

    《劇場情人夢--混亂學園的愛情超展開》編導、演員

  • 2015/09

    《原來,真的有執事!?》編導、演員

  • 2015/08

    PAR兩廳院表演藝術雜誌272期《寶塚歌劇團 A to Z》專題撰寫

  • 2014/09

    《哈姆雷舞台謀殺案》編導、演員

  • 2013/09

    《Amour--戀愛物語!!》編導、演員

  • 2013/04

    PAR兩廳院表演藝術雜誌244期《發現綺麗夢工廠--寶塚歌劇團》專題撰寫

得獎紀錄
  • 2016/06

    國立臺灣藝術大學優秀學位論文與創作獎 《從羅密歐與茱麗葉論寶塚歌劇團的表演型塑》

  • 2014/09

    臺北藝穗節 永真藝穗獎 《哈姆雷舞台謀殺案》

  • 2014/09

    新北文學獎 劇本組 入選獎 作品名稱《敬啟者哈姆雷》

  • 2013/09

    臺北藝穗節 最佳空間使用獎 作品名稱《Amour--戀愛物語!!》

  • 2009/04

    臺大文學獎 劇本組優選 作品名稱《三姊妹,The Brontes》

展演或發表紀錄
  • 2020/09

    2020花蓮城市藝術節 街頭系列演出《遇見》構作、演員(原定六月,因疫情延至九月)

  • 2019/04

    艋舺國際舞蹈節《天橋上的戀人啊!》編舞、舞者

  • 2016/05

    國立臺灣藝術大學跨界對談研討會 論文發表《日本寶塚歌劇團的表演美學—以2011 年雪組羅密歐與茱麗葉為例》

  • 2014/11

    成功大學藝術中心 女性國際戲劇研討會 研究發表《從觀眾席到大階段,寶塚歌劇團告訴我的三件事》

  • 2011/09
    ~
    2016/09

    臺北藝穗節 鳥組人演劇團《羅密歐與茱麗葉舞台謀殺案》《吳爾芙的心碎探戈》《Amour--戀愛物語!!》《哈姆雷舞台謀殺案》《原來,真的有執事!?》《劇場情人夢--混亂學園的愛情超展開》編導、演員

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