新聞製片場
陳怡君
你看今天的新聞了嗎？你與世界同步在接軌嗎？
如果新聞是我們認識這世界的一個窗框，我們習慣從窗框觀望這居住的星球，那麼這窗框（frame）本身的大小、方向、透光度、鏡面曲線，皆會左右了我們對這環境脈絡的理解。
「製片」是個無中生有的過程，「製片場」則是進行加工、製造、生產影片的地方。它以非常快速的效能在一天備好材料，於固定頻道即時拍出約一個鐘頭的影片，這專業且精準的分工讓每日播出的影片從未「開過天窗」。
若把電視新聞當作媒體來分析，會發現它正產生麥克魯漢所形容的「媒體突變」。新聞這舊媒體與網路、數位攝影器材交配之後，它衝破了一個無法反轉的臨界線，進而改變整個體質。新聞採集，隨著手機、數位相機、行車紀錄器……的普及，與youtube這類網路平台的普及，整個產業結構正在產生劇烈改組。
人人都有可能是實地採訪記者，坐在沙發上的你，把白天手機捕獵到的影像上傳後，很可能隨時被新聞擷取、採用、播出。新聞製片場不是個遙遠的想像空間，平凡如你我的人都有可能製造出新聞所需的材料，在媒體突變後的今天，我們有可能從那世界的窗口看見自己的「傑作」。影片上傳的平台匯集了來自全球各地生產中的影片，它也正在取代新聞業原始的資料採集過程。當颱風天的新聞主播，在螢幕上呼喚著民眾把家中拍攝的災情上傳至節目時，無形中暗示出這產業正在蛻變的趨勢。
「新聞製片場」這名詞在邏輯上、道德上，都是個不可能存在的空間，因為新聞業的精神不允許用「製片」的態度去營造出一個「夢工廠」。但是藝術的創作工程有可能不自覺地「製片」起來，當藝術家把電視流洩出的訊息當作材料，經創作之加工手段後，他們有如一個獨立的新聞製片，相同的社會事件在工作室被進行「二度詮釋」。
所有的事件都像一個立方體，其不可見的立面就類似於「內幕」。當許哲瑜、蔡宗祐、倪祥三位藝術家，不小心翻動了立方體窺視到陌生的內幕時，鳳甲「製片場」將以不同的手法播映「處理過」的畫面。在追逐真相的路途上，或許我們會發現，原來事物的顯現總是有所保留。
陳怡君策劃「新聞製片場」作品展示：倪祥《汽車椅背》
陳怡君策劃「新聞製片場」作品展示：倪祥《馬力歐》
陳怡君策劃「新聞製片場」作品展示：許哲瑜《完美嫌疑犯》
陳怡君策劃「新聞製片場」作品展示：許哲瑜《日常小短劇》
陳怡君策劃「新聞製片場」作品展示：蔡宗祐《危機入侵》
陳怡君策劃「新聞製片場」作品展示：蔡宗祐《殺手的位置》
陳怡君策劃「新聞製片場」展場圖片：主題牆
陳怡君策劃「新聞製片場」展場圖片：右側入口所見之展間
陳怡君策劃「新聞製片場」展場圖片：倪祥作品陳列
陳怡君策劃「新聞製片場」展場圖片：右牆為蔡宗祐平面作品
陳怡君策劃「新聞製片場」展場圖片：許哲瑜作品陳列
陳怡君策劃「新聞製片場」文宣品
陳怡君策劃「新聞製片場」文宣品