「月亮上的人 - 安徒生」巡迴演出

  • 「月亮上的人 - 安徒生」巡迴演出|稻草人現代舞蹈團|國藝會補助成果檔案庫
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成果內容
成果摘要

「我像一潭水。什麼東西都能攪動我。一切事物都能在我身上反映出來。這是我詩人天性的一面;我時常為此而高興,感到幸福。但這常常也是一種痛苦。」這段摘自安徒生日記的文字,是引發新銳編舞家周書毅與「稻草人現代舞團」藝術總監羅文瑾,深入探索安徒生的源頭,也是入選國藝會第二屆「表演藝術‧追求卓越」專案的唯一舞蹈製作《月亮上的人—安徒生》的創作起點。透過安徒生童話、信札、日記等素材,他們從書信中讀到了現實人生,夢與孤獨,自我與存在,也找到了創作的入口——謎樣的安徒生,一個渴望成名、追求自由與充滿瘋狂幻想,卻又孤獨的作家,矛盾難解內在狀態。

「安徒生的童話像是希望……,它輕易地帶領我們遠離世界,也讓我們重重回到了現實。」周書毅在創作手記中寫道。2005年是安徒生兩百週年誕辰,有關他的出版品大量出爐,安徒生的童真觸動了他,憶起有童話的純真歲月,及現代小孩沒有童話與歡樂、被快速資訊包圍的對比。「童話是我的入口,夢是安徒生的幻想,旅行和水是他最重要的東西。」於是有了影像,如同陪伴的時間,畫面中高鐵快速與慢速交織,人在水中潛游,浮出水面仿若重生。周書毅循著字句線索,拆解身體部位,眼睛、微笑、手,洞悉安徒生的感受。閱讀安徒生的傳記,他居無定所,說自己像沼澤裡的一株植物,卻從底層找到了生命價值。於是有了如技術滑板練習場的U型舞台,U是M型社會的凹下底層,是谷底,舞者上下奔落撞擊。

羅文瑾看到安徒生身上的對比矛盾

羅文瑾從安徒生身上看到種種矛盾,例如純真與世故的並置,而現實生活中成年人的孩子氣、小孩的想法卻老成,在舞蹈上則讓舞者穿上小女孩棉質內衣與過大的鞋子,既像小孩想變大人,又像大人變成小孩,舞者與鞋子有著種種互動,鞋子掉落、被鞋絆倒、適應鞋子……,舞者在討論與嘗試中自由發展動作,例如安徒生終其一生想要爬升高峰,或許是上流地位,窮人與貴族的平起平坐,或許是追求藝術完美境界,但失敗挫折時是什麼感覺?自然而生活化的肢體動作,令人體會安徒生與人性中的平凡起落。

跳躍思考的周書毅與線性思考的羅文瑾,不斷激盪磨合。「讓我們歡迎安徒生先生!」舞者主持人口白介紹。「讓我們再一次歡迎安徒生先生!」出場的是穿著同樣衣著的安徒生、分身、還是心境相似的現代人?稻草人舞團以舞蹈劇場的肢體表現形式,帶我們貼近月亮上的人,孤獨中的回響。《月亮上的人—安徒生》潛入安徒生的內在,探索人的存在價值,編舞家周書毅形容,那是一種「天真與世故挽手漫步,孤寂與愉悅並存共舞,水陸兩棲的未知之境」。

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