祖克曼室內樂團音樂會(Zukerman Chamber Player)
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祖克曼(Pinchas Zukerman)以世界十大小提琴家之姿，在美國登臺至今已超過半個世紀，不只其獨奏堅實的技巧、懾人的氣魄聞名於世，其在不同樂器間的造詣亦相當驚人，除了小提琴家之外，其亦擁有中提琴演奏家、指揮、室內樂音樂家等身份，如其與巴倫波因(Daniel Barenboim)、杜普蕾(Jacqueline Du Pre)合作的貝多芬鋼琴三重奏、加上帕爾曼(Izhak Perlman)與祖賓梅塔(Zubin Mehta)的五重奏系列，對挑剔的樂迷來說，無疑是CD架上第一排的不動位置，此次睽違數年回到臺灣演出，甫下飛機即吸引媒體等候採訪。
祖克曼在此行訪談當中表示：「室內樂是古典樂重要的根基，每個人都應該學會傾聽。」
國內音樂教育與欣賞方向可能因其發展脈絡，室內樂的欣賞風氣不若西方國家，然而正如祖克曼所說，學習音樂者無論其樂器為何，皆需要學習如何傾聽別的樂器與自己的聲音，而這恰巧是在臺灣較被忽視的一塊，而祖克曼此次的節目安排，恰好讓臺灣的愛樂者能在一場當中體驗兩種不同的演繹方式。
祖克曼此次來台曲目安排上半場為小提琴曲目，包括布拉姆斯譜寫的FAE奏鳴曲中的詼諧曲片段，以及貝多芬知名的第五號小提琴奏鳴曲《春天》，皆是具相當經典地位的小提琴重點曲目，其中《春天》更是標誌著小提琴奏鳴曲的重要里程碑，自此伊始，小提琴和鋼琴提升至相等的地位，在這首曲子的片段當中，兩者相互對話相當精彩。
祖克曼認爲布拉姆斯、貝多芬寫給小提琴與鋼琴的作品，是小提琴家最重要的資產之一。其亦常演出更早期或晚期作品，但是這個所謂「德國傳統」的音樂，組成了古典音樂核心的音樂價值，與黃金的音樂規律，可以說至少有75%的古典音樂都是在這樣的傳統下誕生，而這樣的音樂語言，也形成了演奏家與觀眾溝通的重要基礎。
下半場安排的曲目則為舒曼的降E大調鋼琴五重奏，作品第44號，旋律線活潑生動，將樂器間的對話性發揮地相當淋漓，常與布拉姆斯的F小調、德弗札克的A大調合稱為三大鋼琴五重奏，受到廣泛的喜愛。
當晚進場人數為971人，為答謝滿場觀眾的掌聲，祖克曼特地率領其室內樂團以蕭士塔高維契(Shostakovich)的鋼琴五重奏作品第57號的第三樂章作為安可曲，展現其對現代樂曲的支配力仍然使人驚豔。
祖克曼近期以多重身份巡迴於世界，不但加拿大渥太華國家藝術中心交響樂團(National Arts Centre Orchestra)藝術總監至今，也擔任英國皇家交響樂團(Royal Philharmonic Orchestra）的客席指揮，對於音樂教育的推廣更是不遺餘力，他的豐富經驗體現在舞臺上，對臺灣的樂迷與音樂學習者來說，絕對是一場令人滿載收穫的音樂饗宴。
「祖克曼室內樂團音樂會(Zukerman Chamber Player) 」彩排照片
「祖克曼室內樂團音樂會(Zukerman Chamber Player) 」記者會
「祖克曼室內樂團音樂會(Zukerman Chamber Player) 」記者會