遊牧‧游擊 四維超極限
恆冠創意股份有限公司
「遊牧‧游擊 四維超極限」計畫，首端主為「錯置空間」，當空間與時間探討混合至內部展覽現場，首當其衝則是空間與時間在固有的範疇中，何以釋放出其「時態性」或「應變性」？新樂園內部展場，結合了各項時態空間，從視覺空間、記憶空間、網路後方與音域感知，觸及人的官能，也從中引領想像，藉此，處於空間交錯的集合，觸發了對於不同「媒介的交疊性」，這些結構不僅僅在於對於交界點的連結，而是其多方延續的思考，在時間性環繞不同介質後的轉化變異。
第二區外部作品，其最大效益為：藝術家區域性探討與現場的回饋。在區域性分布下，部分藝術家採向「游移式駐點連結」或「藝術現場」，這類散落片段是為藝術家對於每個區域上預先構思，在這之後，得到現場的反饋。而所謂「現場」意旨創作現場與網路平台現場，其一指涉環境所帶給藝術家的衝擊或介入環境後所產生的「後續效應」，其二指大量觀看者藉由遠端「動態形像即時觀看」，透過網路發送方式，不同區域空間將訊息回送至「藝術現場」，接連「非線性式的重覆」或暫時中斷的連結，進而達成：藝術家自身走入環境，而終將得到交錯性的回饋與衝突—展場出走的反衝。
「遊牧‧游擊 四維超極限」計畫，以主題動向規劃性質與空間，進而以下兩區塊作為此次特色探討：
PART I遊牧超極限：空間的極端
新樂園空間展示，主要特點是，將固有結構打平至原始建築體的格局，藉此「回歸到空間本身」，作品以其性質調度，打放齊一排列牆面方式。可藉由視覺、觸覺與聽覺，感受作品所傳達語彙，藝術家調性混合，強化了空間裡頭時間的穿越感，使觀者近一物但能耳聽四方，置於同一空間卻能「混和串流」其他元素。在這碰撞的其中，在最極限的介質裡，感受其微妙的交錯與連結。
PART II游擊超極限：展場與環境連結
介入環境，是這區塊藝術家們所需思考的課題，這些環境包括了「現實生活與網路社交平台」，藝術家透過「雙重轉製」，其一是現場介入作品所引至的環境介質，其二類似自導自演的環境現場秀，「直播」至Facebook與YouTube網路社群，似雙鏡的轉播，一在於現場觀者，一在於網路的鏡頭引領，透過這兩者方式，將其「展場」實境與觀者作為連結，解構制式化邀賓入場，「隨機」而成就其跳接概念。
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：沈柏丞《小宇宙5》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：沈柏丞《小宇宙4》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：丁建中《液態風景系列》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：許哲瑜《所在_stall》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：許哲瑜《所在_market II》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：曾偉豪《凝聽-同樂版》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：曾偉豪《聲影-光語》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：蒲帥成《意志陀螺計畫》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：鄧肯．蒙特弗《Wall》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展覽作品：李翊誠《臉書計畫》
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展場
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展場
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展場
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫展場
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫DM
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫DM
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫DM
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫酷卡
田名璋、張菀玲策畫「遊牧．游擊：四維超極限」計畫酷卡