最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者
王耀億
為了將這個家族置入我（王耀億）的場面調度（Mise en scene）中，我分別跟隨著其中六位家族成員流轉於台灣、中國、美國、和越南之間：他們分別是亡國後流亡至湖邊城市的「最後一人」，內戰中逃難至越南富國島尋找原鄉的「越南士兵」，在芝加哥鎮壓反戰中尋找祖母友人的「遊客」，自認是台灣新電影其中一個角色的「阿遠」，在圓形監獄中獵捕對手也同時被對手獵捕的「獵人」，以及鎮日繞著街區無意義走動的「遊手好閒者」。當這些人面向鏡頭，我才發現他們都是我的化身，那麼我又是誰？
在「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者—王耀億個展」中，為了建構自我認同，藝術家王耀億實驗同時身為創作者與被攝者的兩面一體，讓自我肉身成為交織虛構與非虛構敘事的連接點，而當角色被建立於銀幕前，創作者的意志便能重生於銀幕後。本計劃將由《富國島》、《兩隻老虎》、《我記得．我記得》、《紅藍白—我沒有美國時間》、《打獵》、《遊手好閒者》所組成，主題流動於冷戰離散與全球化中移動的家族史之間，讓擱淺於戰爭回憶、國家圖幟、台灣新電影等集體潛意識與個人記憶成為建構自我認同的關鍵，也延伸成為某種國族意識形態的隱喻。
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《我記得．我記得》，三頻道投影、立體聲音頻、制服，尺寸依場地而定，2023
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《我記得．我記得》，三頻道投影、立體聲音頻、制服，尺寸依場地而定，2023
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《我記得．我記得》，三頻道投影、立體聲音頻、制服，尺寸依場地而定，2023
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《富國島》，單頻道投影、立體聲音頻、水泥物件、沙，尺寸依場地而定，2023
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《富國島》，單頻道投影、立體聲音頻、水泥物件、沙，尺寸依場地而定，2023
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《打獵》，單頻道投影、立體聲音頻、木作投影幕，直徑 400×200 cm，2020
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《兩隻老虎》，單頻道投影、立體聲音頻，尺寸依場地而定，2020
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《兩隻老虎》，單頻道投影、立體聲音頻，尺寸依場地而定，2020
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《紅藍白—我沒有美國時間》，單頻道投影、立體聲音頻，尺寸依場地而定，2019
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」作品：《遊手好閒者》，單頻道投影、立體聲音頻，尺寸依場地而定，2018
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」展場圖片
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」展場圖片：《我記得．我記得》
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」展場圖片：《我記得．我記得》
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」展場圖片：《我記得．我記得》
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」展場圖片：《富國島》
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」展場圖片：《富國島》
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」展場圖片：《富國島》
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」展場圖片：《打獵》
王耀億「最後一人、越南士兵、遊客、阿遠、獵人和遊手好閒者」展場圖片：電影輪播間（播放《兩隻老虎》、《紅藍白—我沒有美國時間》、《遊手好閒者》）
王耀億
Wang Yao-Yi
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