鬼菩薩
明華園天字戲劇團
導演構想——陳進興
這次在塑造「鬼菩薩」的角色時，他亦正亦邪、亦人亦魔，他一手拈卍佛印虔誠迎向內心的光明，另一手卻持戒刀嫉惡如仇要斬斷一切的邪孽，在血染飄紅的剎那終結罪惡，隨著梵音佛唱又回轉到人間。對於這樣的一個人物塑造，是個很大的考驗，也因為這樣戲劇衝突點，才會有這種種的故事發展而吸引觀眾。所以這次請陳勝在設計了這樣的一個劇本，好的劇本當然也需要好的演員來呈現，因此由天團的當家小生－陳昭香來飾演男主角－段克邪，使整體戲劇的品質提昇，那麼觀眾就不只是來看戲而巳，進而可以產生共鳴、從中得到滿足。
背負著讓傳統戲曲表演藝術萬年久遠的神聖使命，「明華園天字戲劇團」在新一代團長陳進興的帶領下，薪火相傳，繼續為傳統戲曲貢獻一份心力，同時融入更多新式表演風格及型態，求新求變，讓歌仔戲藝術更為現代觀眾所接受，也將「明華園天字戲劇團」帶向全新的世紀。
音樂設計構想——陳建誠
「鬼菩薩」的音樂將以歌配合劇情之喜怒哀樂，並以傳統歌仔戲曲調為基礎，融入新創的編曲，因為新的曲風，才會有新感覺，因為沒有傳承基本的曲調，其他音樂再怎麼發展都沒有意義。
其中當劇情舖陳到鬼菩薩出現時，主題歌設計將會以新編曲調中加入傳統歌仔戲的變調，塑造鬼菩薩亦正亦邪的人物特性。
也因為當鬼菩薩出現時，都是公道方得彰顯時，也是不義之人大限將至時！他無法將正義顯現於公堂之上，只好化為鬼菩薩，替天行道。所以音樂在設計時將著重節奏的編排，將音樂急迫的壓縮情緒，讓人產生緊張感。
另外，在編曲方面也特別重視方言聲韻，配合主角個人的聲音特色傳達出角色的獨特魅力，像是步香君的唱腔編曲是婉轉、而段克邪音樂橋段設計較為慷慨激昂即有所差別。
舞台設計構想——蔡良賢
將在舞台上創造出一個如陰似鬼魅、瞬息萬變的場景，以增加劇中鬼菩薩出現時的詭譎氣氛，但又不與傳統戲曲的本質格格不入。
每當鬼菩薩出現時，除了整個主場景將轉換外，為了讓演員能有較大的表演空間顯現內心的慌亂及無助，在合理、安全的條件下，將規劃出流暢的動線與表演區，配合燈光的變化，幫助傳達劇中的意念給觀眾。
整齣戲的重點放在段克邪為重伸正義而化身鬼菩薩，因此在場景的設計上也會加入佛教「渡人」的視覺設計，以整合戲中的風格。
文宣品1
文宣品2
演出照片1
演出照片2