景觀存檔
邱杰森
邱杰森個展「《景觀存檔》 (to what extent can landscape be archived ?)」
本計畫源於2018年度藝術家邱杰森獲選為高雄駁二藝術特區駐村藝術家(2018年7-9月),其創作內容跟概念受到高雄新濱碼頭藝術空間負責人的賞識,特受邀自高雄展出其近一年來的創作成果,同檔期也邀請了另外一位法國藝術家莫珊嵐(Margot Guillemot)一起舉辦雙個展。
本創作展覽發表內容結合了近一年來邱杰森的駐村及創作,包括了2019年文化部徵選藝術家進駐工研院計畫、2019年高雄駁二藝術家駐村、2019年法國喬治龐畢度藝術交流(國藝會補助)的總集合。
近年來邱杰森關注於人文地理(地圖與圖說)之於藝術/科技之間的關係,「數位移民」已經成為近年來的新興社會狀態。而《無境之境》即是與工研院進行藝術與科技協作的最佳寫照。
本次展覽以城市風景作為創作命題,並探究「存檔」意涵,邱杰森試圖調動自身對於空間領域的身體感知並投擲於自身對於傳統山水畫的叛逆性。起因於自身與城市之間的關係產生興趣,試圖藉由人文地理與田野調查整合當代生活與文化的拓殖力,東、西方在資本主義時代下的競合關係中,文化的拉鋸,是其中對於曾經身處法國與台灣兩地的重要體悟。
保羅‧克魯岑提出「人類世」,他體會到人類因科技飛速進步加快了人與資訊的移動速度。你我的窗景已不再是億萬斯年的山河海景,取而代之是流星趕月的大小建設;過去歐洲王宮貴族的牆上風景畫往往是他們的壯麗莊園,而當今的你我的窗景則是都會景緻,這些技術、資本的高速積累與空間政治的運作;綜觀現代社會的既存事實,當代藝術作為一個「離岸區域」,試圖透過新媒材與當代現況介入並研究我們所處的城市與空間。
當代藝術以檔案化、田野調查作為創作之重要依據,而攝影往往作為建構科技檔案的方式之一,同時也是空間中的導引。影像不再僅是描述表面(如地球表面)的問題,而是重新建構場域的問題。當代藝術與傳統水墨往往是壁壘分明。如果社會關係與都會「奇觀」現象所構築的界線可以使當代與水墨的關係變得模糊,就可以透過「至關重要」的藝術作品給予新的形式與發展,重新探討「重返山水(風景)」的可能。
邱杰森個展「《景觀存檔》 (to what extent can landscape be archived ?)」作品:《城市拓樸—拾景》(原:赫茲風景系列),畫布油彩,尺寸由左至右依序:53.2×72.3 cm、72.3×60.5 cm、91×64.6 cm、80×65 cm、72.8×60.4 cm、53×72.5 cm、64×80 cm,2020
邱杰森個展「《景觀存檔》 (to what extent can landscape be archived ?)」作品:《無境之境:複城》,投影機、點陣列表機、電腦、網路攝影機、數位圖層漸變3D模型影片、WAV,44.1 kHz、16 bits,2019
邱杰森個展「《景觀存檔》 (to what extent can landscape be archived ?)」作品:《無境之境:複城》,投影機、點陣列表機、電腦、網路攝影機、數位圖層漸變3D模型影片、WAV,44.1 kHz、16 bits,2019
邱杰森個展「《景觀存檔》 (to what extent can landscape be archived ?)」作品:《從高雄到高雄》(原:城市碼、大眾臉足跡),點陣列表機、地球儀,尺寸依場地而定,2020
邱杰森
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