排演場所租金補助
這是一個結合具時代性繪畫、清唱劇與現代舞蹈的作品——
繪畫作品是王攀元（國家文化藝術基金會第五屆文藝獎得主）的畫作，而編舞家姚淑芬還挑選了另一位具世代意義的音樂家史特拉文斯基。王攀元、史特拉文斯基與姚淑芬的共同特質就是孤寂的於時代意義邊緣攀爬，渴求一抹世俗的飲水，但作品決不庸俗，而是一種觀照世人的態度，正如所有真正的藝術是觀覺。
在這個新作中我們能說這是一種機遇，您會看到許多王攀元與姚淑芬的連結：
編舞家尋思一個繪畫思考的進程
構思繪畫的完成就是形而上舞作的一個完整性
畫家王攀元的情人是音樂與舞蹈的化身
而畫作中的月與陽呈現一種陰與陽的調和觀
而編舞家偶然的捧月巧思似乎是與畫家的一條無形鏈帶
那裡與畫家本身的機遇巧合
舞團專業形象賴以維繫的不只是其所有舞者的舞蹈技巧超越，也不僅僅是作品的異質思考，而是一種深入人性的刻劃。不管描述的是少數人抑或是多數者，其作品本身必須含有一種可讀取的特性，深度的敲擊入人的心靈。不管是年度的歡慶，或是人生切片的悲喜，在舞蹈中肢體是語言，必須以某種可稱為明白的模式呈現，包括象徵和隱喻，也都取材自普遍的符碼。而2009年Igor Stravinsky 《婚禮Les Noces》的創發，便可明白申述舞團的立場。王攀元、姚淑芬、史特拉文斯基。這個被譽為以毛細孔呼吸的編舞家姚淑芬，2009年年度的規劃不只是自我的獨白、自我的夢境與自我的思考。它（思考）已經裂為一種巨大的匯總，在分裂的人性中編織血脈。而其中的相連與誕生的產兒除了是姚淑芬對於舞團專業的期許也讓人深度期待。
《歡迎光臨永康藝族》自2007年的徵選玩藝家，直至2008年群眾的熱烈迴響，邁入第3年是因為有許多的推動力來促使舞團不斷的自我成型和促進舞者的自我實現。2007年的票選最佳人氣陳維寧除了在台灣藝像與新人新視野中嶄露頭角，也在舞團2008年《20.30.40之夢的進行曲》編創自己的舞蹈作品與演出；張皓然除了在當代傳奇參與樓蘭女的拍攝，也不斷參與各種藝文表演的錄像；孫梲泰除了兩年連續積極投入2007和2008年的《歡迎光臨永康藝族》演出，也在2009年首獲扶植團隊的補助；而2008《歡迎光臨永康藝族》的最佳人氣田孝慈、李尹櫻和劉厚辰等在台灣藝像和新人新視野嶄露舞蹈才華。《歡迎光臨永康藝族》成為青年藝術家的首次機會、首演平台。在不斷的嘗試各種表演模式之下，舞團成為未被發掘的明日之星的隱形推手。並且預計今年的觀賞人次會再創一個高峰，相信透過群眾的力量，以及一傳十、十傳百的群眾體，藝術表演成為一個口號，一個時尚趨勢，正如屢創高峰的電影票房成績，把藝術成為一種時尚。
世紀當代舞團「排演場所租金補助」場所照片
世紀當代舞團「排演場所租金補助」場所照片
世紀當代舞團「排演場所租金補助」場所照片
世紀當代舞團「排演場所租金補助」場所照片
- 世紀當代舞團排練場所租金補助(2013)
- 世紀當代舞團排練場所租金補助(2012)
- 世紀當代舞團排練場所租金補助(2011)
- 世紀當代舞團排練場所租金補助(2010)
- 世紀當代舞團排練場所租金補助(2009)
- 2008年排練場所租金補助(2007)
- 排演場所租金補助(2006)
- 世紀當代舞團2006年排練場所租金補助(2005)
- 世紀當代舞團2005年排練場所年度計畫(2004)