完成之後-台灣紀錄片發行及行銷經驗研究

  •  完成之後-台灣紀錄片發行及行銷經驗研究|臺北市紀錄片從業人員職業工會|國藝會補助成果檔案庫
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成果內容
成果摘要

「一部紀錄片在完成後,可以有哪些方式被觀眾看見?作為一名創作者,可以有哪些選擇?又可以如何施力?」這是本研究的問題意識。本研究以深度訪談的方式,挑選了7個2010-2020十年來,在發行╱行宣策略、票房╱觀影人次表現上具代表性的個案,希望整理他們在不同的背景與資源下,曾經擬定哪些策略、嘗試過哪些方法,讓作品被看見、被討論的過程與經驗,同時也挑選了3個從事台灣紀錄片推廣的機構,以了解產業單位的觀察與建議。

透過這些受訪者的分享,首先可以發現,在紀錄片的商業映演上,雖然本研究所訪問的牽猴子整合行銷公司,已累積多年操作成功的紀錄片院線映演經驗,然而,目前台灣紀錄片的商業產業規模仍算不上完整,並不是每位導演都有足夠的預算支付服務費及可能的額外支出,也並不是每個作品都能找到氣味相投的發行商一同合作。因此,多數想讓作品商業映演的導演,幾乎都得單打獨鬥,除了製作,還必須在短暫的時間裡找到資金,規劃並執行發行、行銷等其實並非其本身專長的工作。此次訪問的李香秀導演和《祝我好好孕》的兩位導演,就是這樣的案例。

而每一部影片的主題、風格,以及導演的機緣、人脈都不同,觀眾的資訊接收管道與觀影習慣也一直快速的變動著,每一個發行、行銷經驗並無法複製,雖然名為商業映演,實際上還是較像手工業,倚賴創作者自行開鑿出一條通往觀眾的路,如同商業映演經驗豐富的楊力州導演所述,每一次的資源、經驗都截然不同,都是新的學習和摸索。

當然,除了商業映演之外,其實也有很多讓影片和觀眾見面的方式,例如研究個案之一的Taiwan Docs,就是導演們可以利用,以參與國際影展、國際映演的平台;又或者是李惠仁導演選擇將影片全數放在Youtube,供大眾免費觀看,以及黃淑梅導演自己籌辦能有更多映後討論時間的全台巡迴放映。

是故,本研究並無法提供或歸納一個通用的「紀錄片映演指南」,但在記錄下這些個案的經驗,包括創作初衷與理念、對影片的期待和定位、選擇映演方式的評判、過程中的反思,以及執行上的種種細節(例如人力與時程分配、行銷模式的推陳出新),再加上三個相關機構的眼光和觀察,相信每一個獨特的經驗,都能夠成為往後的創作者的重要參考和憑據。

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相關成果
延伸閱讀
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團體名稱

臺北市紀錄片從業人員職業工會

立案日期

2006/09/09

負責人

許文烽

團體簡介

臺北市紀錄片從業人員職業工會為台灣第一個由紀錄片工作者發起的自主工會,於2006年9月9日正式成立。會員囊括老中青三代的紀錄片編導、攝影、剪接、配樂、策展等專業人員,成立宗旨在於保障紀錄片工作者基本勞動權利、提升紀錄片工作專業水平、及促進紀錄片產業發展為目標。關於工會2020-2022年之重要計畫:

  1. 修訂工會版合約,提供相關工作者合約範本,推動定型化契約。
  2. 檢視公/私部門徵件及補助辦法,維護影視工作者之著作權相關權益。
  3. 影視工作者勞動權益倡議。
  4. 紀錄片工作者之培力工作坊。
  5. 紀錄片產業研究計畫,提供相關從業人員可參考之案例研究。

重要活動

  • 2009年 出版《愛恨情仇紀錄片:台灣中生代紀錄片導演訪談錄》
  • 2010年「2010紀工影展」紀錄片放映/座談
  • 2011年 國家相簿生產者——台灣中生代紀錄片工作者訪談調查
  • 2012年「2012新北市紀錄片學苑」校園巡迴影展 & 紀錄講堂
  • 2012年「府中15聲音工作坊」紀錄片專業技術研習進修課程
  • 2012年 出版《景框之外:台灣紀錄片群像》
  • 2013年 2013邁向專業紀錄片工作坊
  • 2013-2014年 國家相簿生產者計劃2——紀錄片從業者訪談與分析
  • 2011-2014年 國際影展展映合作交流——北京獨立影像影展、杭州亞洲青年影展、華語紀錄片節等
  • 2014年 香港民間影像紀錄——《長洲誌》在台巡迴放映暨人才交流培訓計劃
  • 2014年 新北市紀錄片種子教育營、新北市有線電視聯製節目研習課程
  • 2007-2016年「攝區二三事」紀錄片徵件競賽
  • 2016年 新北市影像教育扎根課程、新北市創作夏令營
  • 2017-2018年 宜蘭影像興樂園
  • 2011-2018年 紀工聚會
  • 2019年 陪伴計劃
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