發光二極體
高雄市新浜碼頭藝術學會
林亮宇、鄭賀元、鄭翔宇、賴金池聯展「發光二極體」
計畫實施特色
「熵（Entropy）」在熱力學中是一種能量退化的指標，指一個封閉系統中的可用能量最終會衰竭，除非有額外能量自外界輸入。發光二極體（LED）用很少的電就能發出很亮的光，因此減緩熵的進程，可說是為了對抗「熵」所開發出來的產品。LED燈散失的熱量少，溫度比鎢絲燈泡要低很多。這個物理上的現象讓人想到M. McLuhan的「冷媒介」。比起主動而參與度低的熱媒介，冷媒介動員更高度的感官投入。用LED製造的OLED顯示器是當代媒介的主流，扮演了現實與虛擬時空的仲介。這種技術剛好符合冷媒介的特性，它冷酷，完美，宣稱熵的引退，像捕蚊燈一樣誘惑用戶。McLuhan另外用了一種概念來解釋這種吸引力：教堂玻璃。教堂玻璃所發出的訊息是經由介質的透光性來達成，因此比起書信，更有一種引人入勝的力量。同樣地，自發光的螢幕比依賴外來光源的紙本要更令人出神。此次參展的藝術家，各自以巧妙的手段切入了當代媒介、消費邏輯和虛擬影像的系統，從不同面向探討了媒介對於「熵」的逆反，以及受眾在介面內／外的沈浸與出離等現象，為當代大眾的閱聽狀態提供了獨特的觀察與省思的角度。
計畫實施效益及影響
- McLuhan認為，傳播媒介是社會發展的基本動力，同時也區分了社會形態。現代電子媒介尤其是電視的普及和發展，把遙遠的外部世界拉近，人與人距離縮短了。在不久之後的今天，網路與手機的普及更將電視媒介的力量延伸到了從未想像到的廣度與深度。在台灣鮮少有關這部分的深入討論，該檔展覽與相關座談活動，能夠拋磚引玉，作為一個起點。
- 為了深入思考「媒介」於當代生活中的轉變與意義，將於展覽期間，與「Café Philo 哲學星期五@高雄」共同舉辦相關專題講座，講座中將進行錄影，並上傳YouTube「哲學星期五@高雄」頻道，以期將展覽擴張為一論述場域。
- 藝術家期以最大程度於本空間，呈現出展覽論述中提及關於那些召喚亦藝術家之「本我」，經由學習就是藝術，享受生命所提供的無止盡學習，發揮身體的潛在能力，從身體和心識並進。
- 透過藝術家的經驗分享，拓展藝術家與聽者的藝術視野，也使參與的聽眾與藝術家有更深入的互動與討論。
- 透過藝術家有其自身的獨特性，諸如生活經驗、看事物的觀點認知不同與議題等，連結異質性的思考空間，使作品的論述脈絡能有效擴展、累積。
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：賴金池《我去朝聖之旅-1》，影像輸出相紙，21×30 cm，2015
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：賴金池《我去朝聖之旅-1》，影像輸出相紙，21×30 cm，2015
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：賴金池《我去朝聖之旅-1》，影像輸出相紙，21×30 cm，2015
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：賴金池《我去朝聖之旅-2》，影像輸出相紙、金箔，30×40 cm，2015
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：賴金池《我去朝聖之旅-2》，影像輸出相紙、金箔，30×40 cm，2015
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：鄭賀元《介面外景象》，壓克力顏料、畫布，35×27 cm，2016
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：鄭賀元《介面外景象》，壓克力顏料、畫布，35×27 cm，2016
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：鄭賀元《介面外景象》，壓克力顏料、畫布，35×27 cm，2016
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：鄭賀元《介面外景象》，壓克力顏料、畫布，35×27 cm，2016
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：林亮宇《小巧合》，燈箱、物件，105×76 cm，2016
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽作品：林亮宇《Iphone 7 Plus展示機》，攝影，無酸相紙、霧面鋁框，160×120 cm，2017
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展場
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽DM、展覽資訊
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽DM正面
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽DM背面
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽資訊正面
高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「發光二極體」展覽資訊背面