《新浜貳拾x南方游擊》策展企劃書

高雄市新浜碼頭藝術學會

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成果內容
成果摘要

高雄市新浜碼頭藝術學會主辦「新浜貳拾x南方游擊」展覽成果說明

1. 透過本展籌畫過程的田野訪談,釐清計畫提案前對新浜成立後,到立案時期兩任理事長黃文勇、黃志偉對空間營運的核心精神「社會公共財」的概念操作,確實如策展人提案時對新浜碼頭藝術空間的觀察:
「公共性」一詞並非一種封閉式的定義,而是開放式的光譜軸關係(一端為私領域而另一端為社會性,所謂的公共性即在此道光譜軸線上滑移)。這番變化可以從「新浜碼頭藝術空間」早期在經營上以「替代空間的概念,把『作品發表』與『藝術家群聚』作為首要的經營目標」(陳翔臨,2008: 25)到第三任工頭鄭明全任職時提出的「公共性參與」,因為空間於2002年獲得國家藝術文化基金會空間營運補助,營運資金是由納稅人而來,新浜需要對「公共性」有所思考。至2009年正式立案時,由黃文勇所力主的「社會公共財」精神,但當時因為整體環境仍停留在確保空間會員的權利,尚無法有效具體落實,僅能以推動「貳勢力」系列的美學講座達到發揮藝術教育推廣的角色。直到2014年,在當時理事長黃志偉的媒合下,新浜與「哲學星期五@高雄」合作,長期以新浜為根據地,持續推動高雄「哲學星期五」講座。這個跨域結盟,真正落實新浜碼頭藝術空間自身做為一種社會公共財,並實質推動公民素養之重要里程。

這番變化,顯見這二十年的發展中,歷任經營者(工頭)對空間自我定位、戰鬥位置、對空間「公共性」內涵的思考有不同的變化。但新浜對「社會公共財」此一空間核心概念的操作確有其發展脈絡。

2. 無論是「會客室」或「曬檔案」展場規畫,都建立在上述初步的田野資料中。除了展現新浜對「公共性」的思考外,亦從這些文獻中展現出1997年以降,新浜碼頭藝術空間如何因應社會變化、進而不斷擴張生成的精彩「游擊戰略」。

3. 藉由本展提出蒐集「藝術檔案」的概念,成功以「藉檔案.話檔案」的群聚效應,使新浜的前輩藝術家紛紛在FB貼文分享當年新浜的老照片。(資料量最大的有:李俊賢、林麗華、潘大謙,還有新浜第二任行政黃雅妃等。)

4. 雖然,在駁二「曬檔案」的展出中,最後因為受限於售票展的關係,無法達到原初希望的擴張田野效應,但仍有當年新浜的志工留言分享當年在新浜所感受到的氛圍。整體而言,確實達到提出展覽計畫時的設想,重新對一些已自我封閉成為時空封包的文獻,進行解密的動作,並為新浜留下更多寶貴的文獻資料。

5. 亞洲獨立空間論壇邀請到的新加坡(黃漢冲|「灰色空間」空間負責人)、馬來西亞(Ms. Marika Constantino|「98B COLLABoratory」發起人總監)以及新樂園和新浜碼頭藝術空間就獨立空間的營運精神、策略進行討論。會中同時邀請主講人高子衿(高雄市立美術館研究員)拋出「談獨立空間資料建檔之需求及可能性」議題,確實的碰觸到獨立空間是否一定要進行「永續經營」,獨立空間在現有的人力中如何有效做到檔案保存、管理,以及獨立空間的藝術檔案是否能階段性的進行研究以避免時間造成檔案的自行密碼化等核心議題。

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