《Meet the Bones 遇見骨頭》 克萊茵技巧啟發身體運用練習篇
「克萊茵技巧」以骨頭結構為主，肌肉為輔，不僅是身體修復的技巧，在西方更是將此技巧融會貫通，甚至移形換影的發展出新的新風格並作為舞團身體基礎主要訓練。自2016年起，驫舞劇場持續邀請芭芭拉．馬勒（Barbara Mahler）老師來台灣教授克萊茵技巧，讓這個大家都模糊卻都認識的一些肢體練習有著更深刻的認識，加深了對於其發展脈絡的認識。
連續了八年的累積，陳武康想要藉此機會把對於此技巧的練習，以表演的方式呈現給大家，一起練習，一起的一些感受。這個技巧著重在結構上的連結關係，骨骼結構的對應關係，如何降低表層肌肉的參與，以更為精簡有效率的方式使用身體，我們以此嘗試一些發展。一些跳舞一些練習一些關係一起看看。當然，不能以偏概全的說是這個技巧作為發展的起點，但在長時間的訓練中，且不以表演、詮釋作為目標情況下，技巧練習變成一種對於自身和所處環境的一種專注研究。
驫舞劇場《Meet the Bones遇見骨頭》精選片段
驫舞劇場「《Meet the Bones 遇見骨頭》 克萊茵技巧啟發身體運用練習篇」總彩排
驫舞劇場「《Meet the Bones 遇見骨頭》 克萊茵技巧啟發身體運用練習篇」演出現場
驫舞劇場「《Meet the Bones 遇見骨頭》 克萊茵技巧啟發身體運用練習篇」演出現場（陳武康、陳力迦尼）
驫舞劇場「《Meet the Bones 遇見骨頭》 克萊茵技巧啟發身體運用練習篇」演出現場（葉名樺、吳和儒）
驫舞劇場「《Meet the Bones 遇見骨頭》 克萊茵技巧啟發身體運用練習篇」10/19演後座談
驫舞劇場「《Meet the Bones 遇見骨頭》 克萊茵技巧啟發身體運用練習篇」10/20演後座談
驫舞劇場「《Meet the Bones 遇見骨頭》 克萊茵技巧啟發身體運用練習篇」宣傳主視覺
驫舞劇場
2004/12/17
方妤婷
成立於2004年，以不受拘束無限創意的集體創作、精準到位的舞蹈肢體表現，展現了獨樹一幟的舞蹈劇場風格，並獲得紐約時報「迷人、充滿想像力，來自台灣的全男子舞團」的讚許。2008年以詼諧與深度並具的《速度》，首度入圍並一舉拿下第6屆台新藝術表演藝術類大獎，在2013年以《兩男》(2 Men) 獲得德國科特尤斯國際編舞大賽 (Kurt Jooss Preis) 首獎及最佳觀眾票選獎。
近年驫由兩位靈魂人物陳武康及蘇威嘉各自發展出創作路徑，陳武康以多變之風格在傳統與當代間練習與實踐，蘇威嘉則以《自由步》為題的10年編舞計畫，持續思考當代舞蹈與編舞形式的可能，兩人在台灣當代舞蹈中持續邁進第19年的變種時期。驫舞劇場除了創作之外也致力於跨國合作、舞蹈推廣及策劃系列活動如：舞蹈與音樂結合的即興創作平台《混沌身響》、及邀請經典作品的創作者和評論親臨現場舞蹈電影院的《重製場》、《跳島舞蹈節》。
近年重要活動列表：
2022
舞蹈平台《自由步─搖擺歲月》
【樹林跳：跳島舞蹈節】—舞蹈在一起
《兩男常罩》
《看見你的自由步2.0》
《自由步─一盞燈的景身》紐約東亞當代舞蹈節
2021
【樹林跳：跳島舞蹈節】線上舞蹈節—隨時隨地練舞功
《14》跨國直播：義大利、泰國、印尼、新加坡、台灣
《看見你的自由步》
2020
【樹林跳：跳島舞蹈節】
《感謝您在家》
《看見你的自由步》